张娅姝老公站台中国邱瑞祥最新个展“兔子，巢穴和谷仓”展览现场，艺术家邱瑞祥（左）与策展人鲁明军正在进行作品导览

　　既然导览已经逐渐成为各个机构当代艺术展览必不可少的环节。那么由谁来做这个导览?又该如何去介绍一个展览或一件作品?既不让展览、作品显得生涩难懂，又不会把作品讲述的过于直白，实在是一门艺术。

　　由艺术家本人来介绍是许多展览导览的最佳选择，这其中最典型的一个案列也许是汪建伟。这位艺术家并不排斥与人交流，但他从不会去谈一件作品是如何创作，为什么创作，以及背后有什么故事这些问题，以至于几乎没有人能清楚地把他的每一件作品完全地解释清楚。“对于他的作品，你只可意会，不可言传。”画廊总监梁中蓝对雅昌艺术网说到：“也许只有他自己能把自己的艺术创作表述清楚。”

　　当然，一个当代艺术展览的导览工作大部分时候还是交给展览的策展人来完成的。尤其是在开幕与特殊的导览活动时，一般的机构所采取的方式都是策展人讲解为主，艺术家在旁做补充。但这样的机会往往是有限的，因此机构都会有相应的员工导览培训，由策展人或艺术家先对他们进行一次内部的讲解。在展览开幕之后的大部分时间里，通常都是由机构的工作人员完成这一导览的工作。

　　如何讲解不同的展览，已经开始成为导览者们要思考的问题。这其中，展览的类型决定了讲解需要侧重的不同之处。

　　比如站台中国刚刚举办的邱瑞祥个展“兔子,巢穴和谷仓”，是一个绘画类型的展览，作品既不抽象，也没有明显的叙事性。很难从中找到一个关键线索将展览串联起来。此时，策展人鲁明军从艺术家的个性以及个人经历着手来介绍。比如艺术家是一个喜欢将自己“锁”在自己世界的人，对外界保持着不闻不问和不疾不徐的态度。并将绘画当做一种“重复劳作”，试图接近一种日常的工作习惯。且展览主题“兔子,巢穴和谷仓”不仅是艺术家画面中最常出现的母题，也与艺术家的工作、生活相关联。它们分别指向了艺术家、绘画(工作室和工作方式)与日常生活的经验。策展人观察到了三者之间所存在的一种困境：艺术家希望跳出画外，但实际又总是在“原地”爬行;他期待能够“脱离”工作室，但工作室已然成为一种语言媒介，渗透在他的实践中;而作为营养容器(或“谷仓”)的日常经验，同时也会成为感知的障碍。通过策展人的解读，很好地理解了艺术家这些绘画的背景，包括艺术家所采取的黑色基调，以及他选择绘画这一创作形式等原因。也许观众没有办法理解每一幅作品背后的含义，但至少懂得如何去读这位艺术家的作品。

　　不同于许多架上作品的导览对观众的美学基础有一定的要求，另外一类偏观念性的装置、影像类的作品或许需要针对艺术家创作背后的意图进行大量的阐释。比如空白空间刚刚举办的何翔宇个展，展出了三件影像作品。在第一件视频里，艺术家邀请了三位朋友，大家一起玩剪刀石头布的游戏，赢的人可以去咬一口用泥铸成的罗马柱。在这里，隐喻着只有赢的人才有权利享受荣耀。第二件视频，由一群人共同玩一个声音模仿的游戏，这件作品在探讨人类发明语言之前，是如何进行沟通的。第三件作品，也是一群人围在一起，模仿彼此做出的各种表情，输的人要接受惩罚：所有人往他脸上挤蛋黄酱。观众也许可以通过观看影像对内容有一个基本了解，但如果缺乏对于艺术家一直生活于美国，以及他对于跨文化，权利等主题关注的了解，就比较难理解艺术家创作背后所希望传达的理念。因此在展览的导览环节，画廊艺术总监张迪对艺术家的创作背景进行了详细的介绍。

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