相拥一吻爱会燃烧上世纪60年代，观念艺术运动开始在德国和美国兴起。观念艺术作品的目的是启人思考，观念艺术家认为，艺术应当是抽象的观念，而不是实物。

　　其实，借由1917年杜尚的小便池，过去的艺术被整个地质疑了：艺术品必须是某种东西，且必须是具有审美价值的人工制品的概念得到审视。观念艺术的特别之处在于，它将“艺术”这一观念视为艺术，而不是将艺术视为艺术品。观念艺术的真正激进性在于，它完全去物质化。创造的过程才是艺术，而非作为结果的物质实体。它将艺术家等同于思想者，而不是一个物品制作者。因此，观众不是与感知到的物品特征进行交流，而是与艺术家的观念交流。

　　其中一个外在原因，是反对艺术的商品化和机械生产化。它试图颠覆艺术馆和画廊作为艺术的固定场所，以及艺术市场作为艺术所有者和分销者的现象。并且，伴随着印刷品、复制品的出现，艺术品原作本身不再具有独一无二的价值。劳伦斯·维纳（Lawrence Weiner）说道，“一旦你知道了我的艺术品，你就拥有它了。”因此，艺术家制作的观念和过程，远比成品更为重要。观念艺术也非常看重观众的参与，艺术家认为作品中传达的观念只有观众的参与才是完整的观念，因而是成功的艺术。换言之，没有观众的“共谋”，观念艺术不成其为艺术。