水平律动床大同古称云中、平城，古城大同距今已有2400多年的历史，是中国北方历史名城和军事重镇。北魏王朝在此建都近百年之久，辽金两朝设陪都于此，故而有着“三代京华、两朝重镇”的美誉。

　　6月21日下午，“寻邑——2023大同当代艺术季”在大同古城太平楼南的东南邑历史文化街区开幕。80位中外当代艺术家携百余件作品寻邑云中。

　　大同作为两汉名郡、北魏京华、辽金陪都、明清重镇，曾经是铁马金戈、血火铮鸣，充斥着烽烟与战鼓声的土地，也是云冈石窟、华严寺、善化寺、北岳恒山、悬空寺等绝世之美大放异彩的城邑，几千年来农耕与游牧的攻守、对抗与融合，积淀了厚重的文化源流。

　　此次大同当代艺术季的主题为“寻邑”。寻邑，意为发现和探寻地理意义上的另一种传统与现代连接的关系，也意在制造和寻找与已有文化视野的差异，从而产生探寻的兴味，用现代的视角达成理解文化源流和当下生活的新的共识，用当代艺术的创作成果，展现更新视角下不同媒介及不同空间维度的视觉探索和关系网络。

　　策展人王静告诉记者：“展览所处的东南邑街区，地处大同古城东南，街区内有18处文物院落、16处历史建筑和51处织补院落，是大同古城项目中保护院落最多的区域。经过修复、修缮和微改造，保护-传承-复兴，这处街区在历史和当代的时空交叠中，既是故城，也是新邑。”

　　艺术季分为主单元和平行单元，汇聚包括玛丽娜·阿布拉莫维奇、朱利安·奥培、徐冰、宋冬等中外近80位当代艺术家的百余作品，涵盖绘画、雕塑、装置影像等媒介创作，以及网络交互等前沿形式。

　　“寻邑”主单元之外，还有本地艺术家探寻大同文化内涵的“寻同”单元；以梁思成、刘敦桢的《大同古建筑调查报告》为线索展开的“锁钥”单元；以及探讨自然、社会和文化以及人类的精神归属和生命消亡以及永恒之爱等话题的“万·物·循”当代摄影单元。

　　大同地处山西省最北端，北以外长城为界，与内蒙古自治区毗邻。展览展出了“行为艺术之母”阿布拉莫维奇与德国艺术家乌雷分手前合作完成的《情人，长城徒步》（视频）。1988年，玛丽娜·阿布拉莫维奇来到中国，她从渤海之滨的山海关出发，沿长城自东向西走；而她当时的爱人乌雷则从戈壁沙漠的嘉峪关出发，沿长城自西向东走。在各自行走了2500公里后，两人在位于山西省的二郎山会合。完成作品《情人·长城》后，二人宣布分手。

　　朱利安·奥培的创作聚焦着都市里行色匆匆的人，他们像是在跑步，又像是在匆忙赶去上班的路上。虽然无法辨识具体身份和阶层，但可以隐约感知，这些人与城市若即若离的关系。

　　1933年，梁思成、林徽因与营造学社的刘敦桢、莫宗江一起从北平出发，为调查大同古建和云冈石窟第一次奔赴山西。此后，他们完成了《大同古建筑调查报告》。今年是这场山西行的90周年，为此展览设置了“锁钥：一次寻访的关键时刻”的单元。走进这个单元，在修葺的城墙上，一排黑白老照片带观众回到了历史的场景中，而一转身，又再次与当代艺术相遇。

　　在“锁钥”的一角，澎湃记者发现了已故大同艺术家大同大张的照片。大同大张，本名张盛泉，生于1955年，山西大同人。由于他那一米九的身高，人们多呼之为“大张”。后来，他便以“大同大张”为名。大同大张是中国当代艺术三十年中一个罕见的存在，一个坚持纯粹艺术精神和独立思考的人，一个孤独而自由的灵魂，一个艺术的殉道者。两位参观的女士在照片前驻足、低语：“大张是一个非常善良的人。”作为“温普林中国前卫艺术档案”的重要个案，大同大张坚持过一种永不掉头的前卫精神。2000年1月1日，他决定结束人生。2015年，上海当代艺术博物馆举办了“中国当代艺术收藏系列展——大同大张”展览。

　　当代艺术家宋冬在开幕致辞上回忆了他的朋友大同大张，同时，宋冬也受艺术季委托创作了《不知我知》。他借用《思辨与立场》的作者理查德·保罗提出的认知四层次理论中的最高层次“不知我知”，来对应佛教中的“开悟”。宋冬用创作来回应大同这座北朝佛都的独特文化脉搏。

　　此次艺术季的作品在文化街区纵横的小巷和建筑内星罗棋布。游走在蔡家巷、正府巷、广府角，参观者随时会与作品擦肩而过。艺术季由中央美术学院美术馆馆长张子康担任艺术总监，王静任总策展人。张子康说，艺术展览作为社会公共空间的一种形态，是视觉内容生产、审美观看展示交流与艺术交流的发生场所。大同当代艺术季作为城市介入的一次行动和古城复兴计划合体并进。沉淀丰厚的历史街区，成为创意想象的乌托邦，重新定位历史和当代价值。当代艺术作品云集在此，不仅激活一片区域，也为大同的城市创新提供了鲜活的动力。