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大墨有风——当代中国艺术家抽象作品展【天涯艺术1325期】
作者:佚名 文章来源:本站原创 点击数: 更新时间:2023/1/8 20:20:51 | 【字体:

  春游计划中国当代艺术发展至今日,以抽象绘画为代表的非写实艺术创新发展也一改往日的边缘艺术状态,其势态强劲而引得世人刮自相看,非写实艺术作品渐渐进人大雅之堂。其中尤以抽象水墨艺术异军突起。

  中国的抽象绘画发轫于上个世纪20年代左右,而以水墨为媒介的抽象绘画是八五新潮美术时期才在中国美术界线年代,已成为中国画领域的一种具有特殊意义的艺术样式,但由于水墨本身的特质及文化内涵,使这种艺术创作超越了西方抽象绘画的层面并与其有着本质的区别。同时,它所开创的笔墨语言深度及演绎的当代精神图像又是对传统绘画的积极反叛。90年代“抽象水墨”也被称为“实验水墨”,并且成功地抵抗了转型期中国来自内外的压力,杀出了一条自己的路。“进人90年代后,随着中国的全球化过程和大众流行文化的泛滥,中国抽象艺术不得不具备更为复杂的思想资源、文化立场和美学态度来对应剧烈转型中的艺术问题,而正是在这一过程中产生了一批反思性的抽象艺术家和作品,构成了我们观察中国当代艺术的一个无法忽略的维度。”,从“实验水墨”衍化至抽象水墨成为“中国传统文化转型的一只先飞的凤鸟”,学者认为“它们衍于中国文化发展的当代情境,一方面批判性地针对传统水墨的语言规范和图式结构,一方面通过创作方法论的转向来谋求水墨性绘画对当代观点问题的发言权。”从这个层面上看,“实验水墨”更像是一种文化思潮或者文化运动,它具有一股强大的力量,带领了一个群体,引发了这个群体对新思潮的关注,引导了一场中国水墨艺术的变革。

  随着批评话语的不断出现,围绕这个话题出现越来越多的争论,从事抽象水墨的艺术家也报以更大的热情投人其中,逐渐确立各自的语言风格,用事实动摇了一些批评家所谓的“水墨画也将消亡”的预言。抽象水墨与其他样式的当代艺术关注当下方式最大区别在于,它从未站在传统文化与当代文化的对立面,也从未试图超越民族传统文化的逻辑发展阶段去寻求自身的发展,而是对中国社会文化转型的艰巨性与复杂性有着足够的认识。所以,多数抽象水墨或者实验水墨艺术家都是由当下状态切入,深刻把握当下文化语境,有效地贯通古今东西,并以实验方案介入当下,在巨大的东方文化空间里张驰有度地融合西方现代绘画元素,其艺术创作有效手段的关键也就在于此。

  抽象水墨最初正是其精英化保持了对市场、时尚及流行文化的警惕与距离,才承载了其前卫性而又称之先锋水墨。海外评论家将中国的抽象水墨称之为重将又浮现的文化:“我的理解是,在社会生活的网络中,在日常媒介的超真实性中,这些艺术家将会创造出他们自己的道路,他们将会以其对现实的另一种观点给中国艺术贡献出新的方向,也许将会有助于重建一种新的诗意的目光,唤起一种更加深远的敏感度和文化稳定性,一个并不局限于单一前卫立场的停泊地,无论在政治还是美学中。

  抽象艺术在中国画坛同样是和其他艺术样式一样,经历了从解构到重构,融合互渗的历程。不仅仅是在水墨画,涉及架上绘画衍生出如意象绘画、心象风景、易象图式等等十足东方意味的抽象艺术。今天中国抽象艺术已经不能用西方美术史的抽象概念来完全定义,因地域、时代、民族诸多人文语境的差异而变异。放眼今日画坛,中国抽象绘画的表现语言、技法手段及媒材可谓丰富多元。诸多油画家挥洒油彩或驾驭综合材料乐此不彼。所以,在今日中国画坛抽象艺术以水墨实验为突破口,抽象水墨打先锋,当代抽象绘画为主导,如此的抽象艺术新生态构成了当代中国非具象艺术新视线。世纪画坛,大墨有风。

  近年来,作为一种文化态度和对当代艺术的思考,远离中心,走向边缘,关注问题的现场,寻找艺术与现实关联的新可能。

  1963年出生于中国广东中山市。随伯父张国雄学水彩画,随黄霞川先生习书法和水墨画,随谭雪生先生、徐坚白先生学油画,是丁绍光先生的入室弟子,后从司徒安先生习雕塑,从李四龙先生研修哲学,从王志远先生研习宗教艺术,从薛永年先生研习美术史论与鉴赏。

  1985年毕业于河北大学,先后结业于中央美术学院和北京画院进修班。现任邯郸学院美术与设计学院学院教授,河北美协理论委员会副会长,邯郸市美协副主席。

  当代水墨艺术家,1957年生於河北武安市,毕业於河北工艺美术学院,中央美术学院国画系研究生班。结业於北京大学, 中国美术家协会会员、现任山美术馆馆长,生活、创作於北京上苑艺术家村。

  先后任人民美术出版社《美术向导》杂志责任编辑、湖北美术学院美术学教授、研究生导师、湖北美术学院《学报》执行主编兼编辑部主任、湖北日报《艺术派》杂志主编、天津画院艺委会秘书长、青创中心主任、北京今日美术馆艺术汇艺术总监、森林中国绿色发展基金艺术总监、《艺术之旅》杂志主编、天津美术学院艺术与人文学院研究生导师、南通大学艺术学院后海派创研中心主任、教授。

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