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　　几天前，某报提前泄密冯小刚贺岁影片《手机》的剧情，让一向对媒体比较客气的冯小刚光火。类似事件王家卫的《2046》经历过，张艺谋的《十面埋伏》正在经历，而被泄密后站出来说话的，惟冯小刚导演一人——昨天，本报记者对他做了独家专访。

　　话题从剧情“外泄”引入，这也是事发后媒体记者第一次当面询问冯导，他很冷静：“这事儿也不能全赖记者，泄露剧情的那家报纸记者第二天就来工作室采访我，我把他轰出去了。但过后一想，不能把火这样撒在那个记者身上，就又给他打了电话。”《手机》剧情外泄似乎是内部人所为，再结合目前一些当红电影频频碰到的类似困扰，冯导总结“防不胜防”，虽然对每家报纸的想法表示理解，但也希望大家能给予创作更多的尊重：“任何一个行业的生存，都不能建立在伤害别的行业的基础上。搞创作的人想出个好点子不容易，谁也不希望它见天日前就被嚷嚷出去。更重要的是不能养成这样挖剧组内部墙脚的习惯。如果以后都这样，摄制组就变成特务组织了，人与人的关系变得紧张、戒备，整天是抓特务的气氛，电影还怎么拍啊。电影都歇了，你媒体报什么？恶性循环。

　　冯小刚以贺岁片被观众认可，也一直因为“商业”被业内一些人排斥，但到今年，他当选导演协会副会长，新作《手机》也绝不同以往的贺岁式“逗乐儿”，让不明就理的人惊呼：“冯小刚变深刻了？”他说这绝不是故意玩深刻：“其实我现在对电影的趣味，更接近当初一开始涉足时的趣味。我以前的片子也不是纯粹为商业而拍，只是我对拍喜剧有乐趣，这种乐趣恰好又跟观众的喜好默契，所以开创了贺岁片的局面。”仔细琢磨，谁也不能说《甲方乙方》、《大腕》这样的影片没有深刻的生活内涵，冯小刚用一种表面的浅薄蒙晕了不少人。这次，表面也深刻起来，冯导称确实因为整体风格而忍痛剪掉了一些特有彩儿的地方。如此改变，是不想把自己的电影创作搞成流水线生产：“过去拍电影，能否跟观众发生共鸣不是导演的兴趣所在，现在这点受了重视。但照方抓药的人也多了，各种娱乐元素一和弄，就是一个电影。我要求自己的作品独辟蹊径，这让我很兴奋。大家习惯了贺岁片是喜剧，我就要反其道而行之，这次我创作上也有收获，常拍常新才能有生命力。”

　　表面的浅薄其实也是一种“曲线救国”的方式，这也是冯小刚的聪明之处。他承认，这就像遭遇堵车，也要反方向走一遭一样。而对这种不管是表面的浅薄还是表面的深刻所遮掩的深刻，冯小刚很谦虚地表示自己并不比别人聪明、深刻多少。言语中，冯小刚似乎对别人给他的深刻、聪明、大师这样的评价非常躲闪，直言问出来，他说希望一切是自然而然的，自己拍电影是摸着石头过河，“我不希望别人把我拔到一个位置上，这太不自然了”。本着这种自然的态度，冯小刚想寻找一种“人人眼中有，人人笔下无的作品”，“手机”这个好题材就被他找到了。

　　昨天下午阳光灿烂，四面大玻璃窗通透的冯小刚工作室里更是温暖如春。但是，冯导却比约好的时间晚到了一个小时，一进门，即客气地抱歉，称因为《手机》拷贝在机场海关出了些问题而耽搁了时间。看到有摄影记者在场，冯导在自己的地盘上竟显得有些局促起来，非要先洗个头才能让记者拍，进了卫生间却又不知道热水往哪边拧，亲切得让人想大笑一场。采访一开始，冯小刚即表态每部电影上映时，都要做上百次采访，基本说的都是车轱辘话，但面对本报记者，却“今天没说什么车轱辘话”，不觉心里一热。从满室阳光聊到天擦黑，以幽默打动人的冯导始终一脸认真，话语也谦虚谨慎。

　　他是秤砣，拴着我别飞起来冯小刚与葛优的长期合作可谓问题之首，冯导思考了一会儿，说出一大段他与葛爷的关系：“一部影片的成功，不是因为一两句得彩儿的话，而是整体吸引观众。这点谁也跟葛优比不了，他有能力把平淡的东西变得生动。葛优对我影片的贡献是非常巨大的，他像我的一个兄长，一个很好的老师，这不是客气话，他考虑问题比较冷静、周到。一起创作这么多年，他不断用特平和的态度提醒我这个不妥、那个不合适，他给了我很大的影响，比如平和，低调一点。葛优的低调实际上是因为有足够的自信，这次《手机》没有那么大规模宣传，葛优很高兴，说终于不用靠喊和嚷嚷让人看电影了。拍摄中，我的想法常飞到九霄云外，但容易接不着地气，葛优和刘震云两人用绳子拴着我，他们站在地上，有足够的分量不被我带起来，让我既有飞翔的快感，又接着地气。”冯导还回忆起从前：“原来我找葛优，他有名，确实对电影的投资、发行都有帮助。后来又变了，说葛优是我的御用演员，好像他是我的一部分，这样的话对我们都产生了一定影响，深入谈过几次，我们都意识到，我们的创作对彼此都很重要。”而《手机》中又加了张国立这个角色，对两人的评价，冯小刚说是“全都站在地上”。

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