孙雅静linda晋代顾恺之就提出“迁想妙得”的创作原理，分明作画要善于设想，意在笔先，意高则高，意奇则奇，思路不凡者，其画亦不凡。潘天寿作画要极为“自负大胆”，逼着气抓住重点，从大处、高处、新奇处涉想，所贵取法乎上，而不是墨守成规，师古自缚。描绘自然，也要动中取势，变中见奇。平莫如水，遇危石则银花四溅，重莫如山，绕白云而通体皆灵。他最反对琐琐屑屑平平板板的作品，认为“文似看山不喜平”，作画也当这样，诗有起承转合，文有抑扬顿挫，画家也要有奇思别想和出神入化的艺术手腕，基于这样的创作思想，潘老乃相应地追求一种不平凡的艺术表现，即为“造险、破险”。

　　此幅《沙汀栖鸭图》为1961年所作，先大胆地写出一块见方的磐石，仿佛倒山，这种以方合方的构图法，显得板实，容易扼塞画幅的气机，有如斗室内一榻横陈，很难布置他物，感到局促，仿佛自陷于险境之中，是为“造险”。但潘天寿胸有成竹，提笔在画之上下左右，视位置所宜，点缀芦苇丛丛、沙汀栖鸭，顿觉生气蓬勃，化板为奇，是为“破险”。《沙汀栖鸭图》中，以一左大右小之长方形巨石，突兀图中，石上再立栖鸭，更见得下重上轻，左重右轻，有向右倾斜之意，造成一种岌岌可危的险局。因而他就在图上方题款识，占约三分比例，使上下气脉贯通，增加了上部的重量，既破了“险”，又点明了主题。

　　潘天寿的鸭以及种种飞禽以笔力雄劲、气势豪迈著称，而又严谨理性、意匠经营，这幅《沙汀栖鸭图》就充分的体现了潘天寿经营之精到、法度之森严。芦苇粗线勾勒，基本不加皴染，沙汀上涂笔淡而温暖，并且不涂死，中间留出一带空白，这些都是潘天寿的常用画法，以求灵动通透的效果，进而辅以浓淡相当的墨点，加强沙汀之量感。鸭栖立于沙汀之际，墨羽拍打，喙非扁平而尖锐，蹼掌非润滑而利边缘，目炯炯而烁，仿佛羡慕飞翔鸿鹄，以盼望有待时日，自己也能得踏风斩浪，扶摇九万之上，又怎可以安顿于这小小的弹丸沙汀!潘天寿是在传统受到轻视的这个特定的历史时期，作为传统的捍卫者，今人却惊讶的发现，他把传统和现代两极不露声色地柔和其中。

　　艺术的天地是很广阔的，表现技法也是极多样的，即使是同一个人的创作，也有在统一基调上的不同变化。以潘老的作品论，有以雄奇古拙取胜，有以秀媚清丽见长。“造险、破险”因为独辟蹊径，自成一家法，学习却不可徒袭其貌，乱用其法，而应师其那种孜孜求创，老而弥笃的精神，如不顾性情学养，执一而泥，则愈学愈远，不足与言创。

　　宋行标，字修水，号长石，1957年7月出生，浙江绍兴人，现为浙江省文化产业学会副会长。先后出版著作共计70余万字，获优秀著作出版奖;同时发表理论文章50余万字，分获省级社会科学优秀论文一等奖及哲学课题奖。

　　《近现代中国绘画名家名作赏析》 西泠印社出版社 2007年1月

　　《商学之祖范蠡与当代绍兴商人》(主编：吴慧、副主编：宋行标)中国财政经济出版社 1998年4月

　　《文化江南陈逸飞、潘鸿海、梁平波绘展作品集》西泠印社出版社 2004年3月

　　《潘鸿海油画作品选集》 西泠印社出版社 2007年10月

　　《陆俨少绘画作品典藏》 (编著：陆亨、宋行标)中国美术学院出版社 2013年5月

　　《林风眠绘画作品典藏》 中国美术学院出版社 2013年6月