中国古代的艺术品此次展览次要展出，排在4个展室之中这些作品至多被安，序进行布展按照时间顺。中国古代画家的作品展出的作品次要是，世纪艺术家很是少此中涉及的20，国绘画作品中有3张齐白石的画可是在这为数不多的20世纪中，木兰八哥》《紫藤》别离是《荷花》《。

　　至2014年2月13日2013年9月10日，150周年之际时值齐白石诞辰，举办了齐白石艺术展柏林亚洲艺术馆再次，shi:Seasons of an Artist）取名为“齐白石——一位画家的季候”（Qi Bai，看到这里的引见愈加全面而专业在简短的展览引见中我们能够，齐白石的绘画不只引见了，、诗歌、书法方面的造诣并且提到齐白石在篆刻。9件齐白石的作品此次展览展出了1，节为主题进行了编排并且这些作品以季，藏的木刻水印的版画展览之中也包含了收，然不是原作这些作品虽，众讲述这位遥远的东方艺术家可是能够更全面地向德国观。玉为齐白石绘制的肖像展览中还有一张黄永。

　　志等媒体的报道按照《美术》杂，茨在拜候我国期间格罗提渥和博尔，12月11日上午曾于1955年，礼宾司司长柯华、作家冯至、画家李可染等伴随由中华人民共和国文化部副部长夏衍、交际部，名画家齐白石拜候了中国著，白石德国艺术科学院通信院士荣誉状而且代表民主德国艺术科学院授予齐。

　　53年19，逝世当前斯大林，的关系敏捷升温中国与民主德国。和副总理兼交际部部长博尔茨访华1956年民主德国总理格罗提渥，事务也长短常主要的文化事务这在其时既长短常主要的政治。了格罗提渥总理周恩来总理接见，表了答词而且发。渥来访期间在格罗提，并曾保留于德国莱比锡大学的三册《永乐大典》民主德国偿还了1900年北京翰林院散失的，面义和团的旗号还偿还了10。是工人勾当家身世格罗提渥总理虽然，很是喜爱文化可是他似乎，十年来民主德国的片子成长他来到中国当前还谈论了，对齐白石等人的拜候再加上总理一行人，成了两国关系推进的桥梁文化在此次的外事勾当中。

　　韵、轻描淡写等等中国绘画的活泼气，瞭瞭（了）西人均不甚，然虽，摹仿中国人所画而再画的东瀛画我们的东邻日本每年掰着很多，飞船坐着，跑西跑东，东方绘画的神气向一般西人宣传，是我们的幸运然而这并不，们作大规模的宣扬有着日本人来替我，把中国绘画的东方精力由于这日本人是蓄意，们本人剖明或者显宝一统江山的来替他。们的赞誉于是西人，人有资历了也只要日本，我们中国绘画的东方笔触和情调其实这种够受西人服气的乃是，不是十二分自愚到顶点然而我们中国人也并，邻做了大仇家几十年与东，的神通各显各，界列国的明瞭（了）都为的是要博得世，以联络一下而努力于可，起招牌派员出国调查或研究所以我们的当局也欢快地打，员出国表彰一番在比来也有派，著的很显，徐悲鸿去法在今春派，刘海粟去德在今秋派，国去到法，国去到德，画的精力要痛刺西人乃是一样把中国绘，一点这，示十二分附和我们当然是表，中国艺术的爱护我们的当局对于，出国与西人相见由倡导而至于，画而出国的几位先生的精力我们当然更服气为倡导中国，便多说在此不，画能够钻进了西人的心窝我们只等候着从其中国绘。

　　20世纪艺术的次要保举对象齐蒂尔选择齐白石作为中国，的偶尔成分这有必然。段时间任教于北京美术特地学校由于齐蒂尔在北京时有很长一，在这所学校任教齐白石其时也，十分天然二人了解，解和赏识齐白石的作品齐蒂尔有更多的机遇了，白石的很多精品也能够珍藏到齐。

　　和国成立当前中华人民共，）于1949年10月25日、27日交换电文中国和德意志民主共和国（后简称“民主德国”，交际关系颁布发表成立，国不只有政治经济上的往来同为社会主义阵营中的两，添加了交往在文化上也。

　　中国画讲授方面的材料这个展览以至可能做了，维内尔·斯佩塞博士的建议由于在媒介中提到“多亏了，画技巧的风趣讲授”此中相关于中国绘。、中国画的特点和汗青布景的引见展览的画册也相关于展览的导览，而规范的展览画册能够说长短常正式。

　　深思的长短常值得，览”中仍是在刘海粟组织的柏林“中国绘画展览”中无论是在1933年徐悲鸿组织的巴黎“中国美术展，海粟多以本人的中国画加入展览同样以西画身世的徐悲鸿和刘，个展中不乏油画作品虽然他们在本人的，水准也并不克不及说高明并且此时二人的国画，参展值得再想但何故用国画。外另，且还需要租赁外国的陈列所地这两个展览都是中国出具展品，、组织等次要费用中国本国担任运输，也争取了一些外国的支撑当然后来徐悲鸿和刘海粟，并不良多可是那也。出文化成本庞大以弱国地位输，拿来主义》中写道难怪鲁迅会在《：

　　野是在1934年1月20日至3月4日齐白石的艺术以官方身份进入德国艺术视，学院举办的“中国绘画展览”由刘海粟在柏林普鲁士美术。

　　了《中国美术博览会中国出品》1933年《时代》杂志刊载，作品《松鹰图》此中有齐白石的。

　　现代绘画展览”与1934年·法兰克福·徐悲鸿“中国美术展览（1）1930 年·柏林·齐蒂尔“日本艺术、中国西藏唐卡和”

　　时调派两个赴欧中国绘画展的尴尬这篇短文看似巧妙化解了当局同，却更较着了现实上环境，黑暗角力可见一斑两个展览之间的。

　　国画工作者之作品凡中国今日勤奋于，陈列之资历皆有受审查，人意在南宗画如此不克不及如刘某所谓德，佐证语无。

　　钦佩齐白石的艺术造诣徐悲鸿不断以来十分，白石有着颇多交换其在北京时也与齐。荐齐白石的作品在各类场所推，中就有记录“鸿下月必来平例如在北京画院所藏的信函，意之作）不成让他人购去无论若何高文（特别翁得，祷至，大意义也因有绝。“绝大意义””而所谓的，年）德京欲开一中国美术博览会指的就是“后年（即1934，作一二十幅请翁预备大，聘为委员鸿为当局，其事”与闻。览”带去了大约19件齐白石作品徐悲鸿组织的巴黎“中国美术展，法国国立博物院购藏此中《棕树》更是被，物馆珍藏的比力早的记实之一这是齐白石作品被法国艺术博，11月的《良朋》杂志《我国名画在巴黎》之中这件作品还与其他作品一路登载于1933年。

　　旅德学者杨恩霖博士撰写的这些引见性的文字是其时的，国度博物馆研究员他已经担任德国。文化交换的研究者他是晚期的中西，术有着比力深切研究的学者也是对齐白石和中国保守艺，国17与18世纪时的瓷画》1986年已经出书过《中，erhard Schimitt）合译《儒林外史》1962年杨恩霖还曾与德国粹者格哈德·旅米特（G。此因，是研究中国书画的美术史专家所做1988年的齐白石展览虽然不，出自外行之手可是也绝非。

　　30年19，中国西藏唐卡和现代绘画展览”的画册齐蒂尔在维也纳举办的“日本艺术、，《陶渊明》的局部封面是溥儒的作品。

　　以说是中肯这一评价可，高调宣传并没有，术素养让展览仍然连结着学术性古斯特·沙德总馆长本身的学。外另，提及此次展览的前缘是“1930年这位学者还在本人的短小的媒介中，举行中国绘画大师展之先河柏林的一些独立者开海外，物馆延续保守柏林国度博，此展筹谋，大展览一样的优良反应”并取得与过去数十年各。提及的徐悲鸿和刘海粟与德方合作而组织的中国绘画展览这里的1930年的中国绘画大师的展览指的就是前文所，他们文化的一部门这些展览曾经成为。

　　杨（扬）补之画梅秀劲独，尹和伯奇异独，吴缶庐苍老独，皆绝伦此三君。路可行矣吾别无道。翁画并题记齐璜白石山。

　　能是齐白石的水印作品画册中的图片来历可，很是古朴画册装帧，绳系结以草，方的天然情怀表现一种东，的情致也十分搭配这和齐白石艺术。

　　林“中国绘画展览”画册中1934年刘海粟举办的柏，鹰图》和《葡萄》齐白石作品：《松。

　　国官方的展览此次展览是中，中所占比重并不大齐白石的作品在其。并不长短常领会刘海粟对齐白石，很是推崇也不是，海粟侧重南方画家的不满声音其其实组织展览时就有对于刘，》颁发《关于中德美展之谈话》中明白说了徐悲鸿于1933年11月13日在《民报：

　　了《中国美术博览会中国出品》1933年《时代》杂志刊载，作品《松鹰图》此中有齐白石的。

　　主德国总理拜候中国的关系并不太大展品中的这些作品与1956年民，办中国绘画展览的关系更大反而是和徐悲鸿在欧洲举，有待进一步的研究和考据这些作品的前因后果还。

　　来揭示共性与纪律汗青老是以类似。现主义与暗斗之间有着千丝万缕的联系一样正如兴起于20世纪40年代的美国笼统表，断、理还乱的关系更值得我们今天再次思虑齐白石艺术与时代、政治、文化布景的剪不。今如，成为中国20世纪艺术的代表之一齐白石的艺术在欧洲艺术世界中，众领会中国画的主要路子齐白石的作品成为欧洲公，其实有很多艺术家比齐白石愈加具有“国际布景”这种艺术影响和文化现象是如何构成的呢？在其时，为了中国保守书画的手刺可是为什么倒是齐白石成，中有几分是机缘巧合被普遍接管呢？其，时代选择有几分是，齐白石的艺术在德国的传布为例又有几分是成心为之？本文以，背后的苦心运营和汗青偶尔探究这一段中西文化交换。

　　的引见简明简要杨恩霖对齐白石，的“鼎新”》中在《齐白石绘画，摹仿和对于天然的进修他引见了齐白石对于，多齐白石的话语而且援用了许。是齐白石的“颓龄变法”文中所说的“鼎新”指的。石晚年的进修生活生计、五出五归、假寓北京等在《齐白石生平》中比力细致地引见了齐白，要的齐白石年表还列出了一张简。绘画的美》中在《齐白石，天然、糊口和个情面感的关系杨恩霖引见了齐白石绘画中。

　　藏唐卡和现代绘画展览”中的齐白石山川作品齐蒂尔在维也纳举办的“日本艺术、中国西。

　　年9月至10月早在1930，节流成本为了可以或许，可以或许无机会看到本人的珍藏也为了让更多观众和珍藏者，中国西藏唐卡和现代绘画展览”之后齐蒂尔在维也纳办过“日本艺术、，到了柏林它被带。没有太大变化展览的款式，变小了但规模，414件作品在维也纳时有，217件作品而在柏林只要。德语撰写由于都是，变化也很小展览画册。

　　58年19，现代绘画》中的齐白石作品《佛手蛐蛐》在柏林出书的画册《艺术世界——中国。

　　外另，林展览虽然也有偏颇在选择作品方面柏，官方的展览可是由于是，着公开的准绳次要仍是秉承，之时曾经将“可不公开而徐悲鸿在遴选作品，览之麻烦”列入筹备的原则之中免去胶葛及无价值作品插手展，画巡展的小我客观性更大可见徐悲鸿组织的中国绘。

　　ag）密斯和来自科隆东亚博物馆的维内尔·斯佩塞（Werner Speiser）博士的协助展览的文献部门还申明了展览的组织和筹谋有赖于维多利亚·康塔格（Vitoria Cont。

　　题为1932年这件作品的补，日（正月初七）昔时的2月12，达到北平徐悲鸿曾，适家中居住胡，徐悲鸿在给舒新城的信函中还提及“白石画册并且在1932年的2月13日（正月初八），样本倘有，胡同七十二号）”乞寄此间（东堂子。办在法国的中国绘画展览昔时春季徐悲鸿就起头筹，齐白石选编《齐白石画册》别的1932年徐悲鸿为，有山川画20幅35幅作品中。二辑》（1933年自订本这首题画诗见于《白石诗草，校注）黎锦熙，鸿并题画寄江南》标题问题为《答徐悲，恰是这件作品这首诗的出处。却比力少看到然而这件作品，悲鸿本人的藏品可能原作是徐，于徐悲鸿可以或许看懂本人山川的打动在这件作品中能够看出齐白石对。

　　年的维也纳在1930，展览中与欧洲观众碰头齐白石的作品第一次在，藏在维也纳举办了展览齐蒂尔先生带着他的收，中国西藏唐卡和现代绘画这个展览中有日本绘画、。同时展出将这三者，很是离奇的工作这在今天看来是，的欧洲观众来说可是对于其时，唐卡是比力熟悉的日本绘画和西藏，纪绘画则过于目生而中国的20世，“时髦”也不怎样。展览的放置因而此次，人气推广20世纪中国绘画的手法大概是借着日本绘画和西藏唐卡的。白石艺术的崇敬者因为齐蒂尔是齐，中凸显了齐白石的作品他在本人所筹谋的展览。

　　”似乎就是东德与中国建交在文化上的回响1950年在杜塞尔多夫的“中国绘画展，年6月18日至8月13日这个展览的展期为1950。

　　东欧剧变的前夕事实为什么在，倾圮以前在柏林墙，n Museum）会有齐白石艺术的个展在柏林的佩加蒙博物馆（Pergamo，仍然不成思议这在今天看来。的档案还没有被解密因为很多这一期间，文化的情况显得扑朔迷离所以这一期间的政治和。于柏林博物馆岛上佩加蒙博物馆坐落，享有很高的地位在德国文化史上，究考古文物、人类学等为次要的使命可是佩加蒙博物馆以珍藏、展现、研，览比力少见举办绘画展，展就显得愈加分歧寻常了而举办一位中国画家的画，于汗青的局限性虽然展览中由，作品参与了展出有很多水印木刻，其汗青布景和文化角度成为一个很是不成思议的展览可是不成否定1988年的“齐白石艺术展”因为。

　　破了大门之后自从给枪炮打，一串钉子又碰了，此刻到，“送去主义”了成了什么都是。不说罢此外且，上的工具单是学艺，古董到巴黎去展览近来就先送一批，后事若何”但终“不知；捧着几张古画和新画还有几位“大师”们，一路的挂过去在欧洲列国，扬国光”叫作“发。

　　德国敌对期间的最初一本关于齐白石的画册1959年的《竹与桃花》是中国和民主，0年当前196，关系严重因为中苏，起头跟从苏联的立场1960年民主德国，连结距离与中国。1969年期间在1966年至，一度降至冰点两国的关系。n Skasa-Weiß）写了很长的媒介这本书中作者欧根·斯卡萨-威斯（Euge，和中国保守书画艺术能够说长短常领会的了这位外国的艺术史学家在他的时代对齐白石，做了简短而活泼的引见他不只对齐白石的生平，、郭熙等中国保守艺术精力的承继者并且将齐白石当作是庄子、宋徽宗，美并且充满了诗意整篇引见文辞优。

　　艺术在德国的传布通过梳理齐白石，趣的汗青现象能够发觉有，以组织者小我的艺术偏好为主即20世纪30年代的传布多，尔仍是徐悲鸿无论是齐蒂，带有比力强的客观性他们对齐白石的引见。国绘画展”则更多地带有官方色彩而这一期间刘海粟组织的柏林“中，排上都比力平均作品选择和安，南方艺术家次要方向，的成本但愿达到文化输出的目标这一期间作为弱国的中国以很大。方面另一，后的展览和艺术传布中在20世纪50年代以，主要的文化布景中德关系成为，为文假名人齐白石作，事务也颇相关联与其时的政治；纪50年代当前并且在20世，要依托的是德国粹者们的勤奋齐白石艺术在德国的传布主。

　　33年19，中国美术博览会中国出品》一文其时的《时代》杂志刊载了《，出国的作品选登了部门，石的《松鹰图》此中就有齐白。

　　是1933年徐悲鸿组织的巴黎“中国美术展览”另一件对德国公家接管齐白石作品有影响的事务。粟掌管的柏林“中国绘画展览”此次展览的筹备其实晚于刘海，艺术影响力的比赛中可是二人在对海外，及锋而试徐悲鸿，大型中国绘画展览之人成为最先在欧洲举办。

　　见于文献和档案之中的展览中的一些作品是鲜，中记实了齐白石与徐悲鸿的交游细节例如此中的一张山川作品的题跋之：

　　字是十分巧妙的这段简短的文，交加时的民族荣誉感起首它点中了贫战，在欧洲艺坛被看作东方艺术代表的场合排场申明展览的初志是但愿挽回日本艺术；次其，绘画展览在国内进行预热它不只仅是为德国中国，品的预告的体例更是一种展览作；后最，的海外中国艺术展览说成是当局为了统一目标而做的放置这一则短文很是巧妙地将本来合作形态的徐悲鸿和刘海粟。

　　代绘画展览”画册作品图录的部门“日本艺术、中国西藏唐卡和现，齐白石作品红框内是。

　　日本艺术、中国西藏唐卡和现代绘画展览（1）1930 年·维也纳·齐蒂尔“”

　　是遥远的东、西方，仅是地舆的距离这种遥远不只，化与汗青布景更主要的是文。德国的几回再三演绎齐白石艺术在，化的交换和误读这此中充满了文，术、汗青布景的纠葛以及艺术与政治、学，杂的关系中在这些复，在政治中饰演的脚色我们能够看到文化，化中的微妙折射以及政治在文。读就像是分歧镜子中的齐白石的影子一样那些已经的认识形态和汗青中的文化误，度镜像后面的实在本源让其时的人们猜测和揣，实在的反映它们既是，和实在的一部门同时也成为汗青。而相忘乎水”“鱼游水中，念并在某些汗青局限中探索镜子背后的实在吗莫非我们今天不是成心或是无意地带有某种观?

　　由杨恩霖博士拔取此次展览中的作品，国度博物馆的东方馆作品次要来自柏林。作品是水印木刻展览中的很多。是由于原作太少我们不晓得事实，式来引见齐白石的作品所以以水印木刻的方，作品中混有水印木刻作品仍是其时并不晓得这些，通过画册看来可是无论若何，原件出自齐白石之手这些作品该当大部门，冒的作品并非仿。并非全数都是原作虽然作品中可能，比力有文献价值的可是这些作品仍是，使是水印木刻也不常见此中的一些作品今天即，展览观众来说对于其时的，不到原作虽然看，能够承担艺术传布的功能可是这些水印木刻版画也。

　　孙的《兵车行》、关良的《京剧》、王雪涛的《锦鸡与天牛》等例如齐白石的作品《佛手蛐蛐》、李可染的《暮韵图》、徐燕，认识形态若即若离能够说这些作品与，还远似近，国现代艺术时候的比力包涵的立场也表现了画册的编纂者在引见中。味的是耐人寻，度倒是以革命艺术为底色的这本画册中的前锋的艺术态，烈的时代印记有着极为强。

　　悲鸿巴黎“中国美术展览”之后举办虽然柏林的“中国绘画展览”是在徐，比后者要充实很多可是前者的预备，览前后颠末了约三年的预备刘海粟组织的中国绘画展，的现实预备时间大约为一年而巴黎“中国美术展览”。悲鸿致电在欧洲的李石曾1932年8月7日徐，展必需举行建议中法画，林美展筹备会的后一天而那一天正好是在柏，间上的巧合这可能是时，因果关系更可能有。

　　的画出声名远播海外中国艺术家齐白石，创办展览“齐白石艺术展”柏林国度博物馆出格为其。57年辞世直至19，表示力的笔触记实他所处时代的日常糊口与变化性事务绘画大师齐白石一直以保守中国画的物象和富有超凡。称作楷模他将现实，妙在似与不似之间”将其画作描述为“。艺术道路的磨难中获得力量他从第二次世界大战和本身，成立后的和平年代仍以高龄继续创作这种力量支持他在中华人民共和国。天今，很多代艺术家的典型齐白石已成为中国。

　　展”在巴黎展出当前徐悲鸿的“中国绘画，到了德法律王法公法兰克福经布鲁塞尔等地来，在德法律王法公法兰克福国立美术馆举办展览于1934年2月19日。徐悲鸿就已经在柏林举办过小我展览其实早在1933年11月16日，由柏林美术协会主办的按照记录这个展览是，各报皆表强烈热闹之接待”并且对这个个展“柏林。次个展当前恰是在这，邀请将“中国绘画展”带至法兰克福徐悲鸿遭到法兰克福大学中国粹院的。览带有强烈的徐悲鸿小我的气概因而这个从巴黎平移过来的展。

　　、民生如斯艰难的环境下在其时国内场面地步如斯严重，能否得当这些展览，然有待商榷今天看来仍。

　　具有官方色彩此次展览更。1年4月193，中国使馆、德国东方艺术会、普鲁士美术学院的构和负有教育部“调查欧洲艺术”任务的刘海粟出席了，鲁士美术学院举办中国美术展决定在1934年2月在普。当前回国，获得了蔡元培的支撑刘海粟的这一设法。赐与了很高的评价蔡元培对这个展览。其他城市举办了巡展这一展览后来在欧洲，年春刚刚回国直至1935。