土豪哥玛卡酒1. 文艺学包括三个相互独立又相互联系的分支 文学发展史、文学批评和文学理论。

　　2. 文学理论以人类社会历史的现实的一切文学现象作为研究对象。以美学方法论为总的指

　　3. 文学理论的基本内容一般可分为文学观念论、作品论、创作论、接受论、源流论等方面。

　　4. 美国当代文艺学家M.H.艾布接姆斯 M.H.Abrams 提出了文学四个要素的著名观点 作

　　6. 作品的构成可以分为四个层面 语音层、意义单元层、再现的客体层和图式化的外观层。

　　8. 美国学者艾布拉姆斯认为文学活动应包括作品、作家、世界和读者四个要素。

　　9. 世界—作家—文本—读者这四个要素 包含了体验、创作、接受三个过程。

　　10. 历史上六种主要的文学观念 再现说、表现说、实用说、独立说、客观说和体验说。

　　15. 比较典型的实用说是中国古代的“教化说”和 “文以载道说” 和西方的“寓教于乐”

　　17. 古罗马时期贺拉斯在《诗艺》中提出的“寓教于乐 既劝谕读者 又使人喜爱 才能符

　　18. 独立说包括文学自律、艺术无功利、纯形式、纯审美。“为艺术而艺术”是这种观念的

　　19. 托·斯·艾略特的名言 论诗 就必须从根本上把它看做诗 而不是别的东西。

　　20. “体验说”是指在文学四要素中强调读者对作品的意向性体验 强调读者阅读作品时的感受和再创造。

　　22. 中国梁代著名文学理论家刘勰所著的《文心雕龙》列了“时序”篇 说 “文变染乎世情 兴废系乎时序”

　　23. 文学的定义 文学作为一种人类的文化形态 它是具有社会审美意识形态性质的、凝聚

　　着个体体验的语言艺术。 文学定义的五个主要命题 ①文化形态 ②审美意识形态 ③作家个体体验的凝聚 ④

　　25. 文学的文化意义有以下几点 ①提示人的生存境遇和状况 ②叩问人的生存意义 ③沟

　　通人与人、人与自然之间的联系 ④憧憬人类的未来 ⑤学习和丰富人们的语言。

　　27. “品质阅读”是指 试图尽可能完全地把握作品的肌质 表示首先注意到语言中的各种要素 重音和非重音、重复和省略、意象和含混等。

　　28. “价值阅读”是 通过对作品的阅读和理解 发现作品的价值意义 尤其是其中的文化意义。

　　35. 文学审美意识形态的内涵 1 从性上看 有集团倾向性又有人类共通性 2 从主体

　　36. 文学审美意识形态作为一个完整体 它的内涵是极为丰富的 它是集团倾向性与人类共

　　37. 体验是经验中的一种特殊形态 是经验中见出深意、诗意与个性色彩的那一种形态。

　　38. 作家的体验有哪些特性 ①情感的诗意化 ②意义深刻化 ③感受的个性化。

　　39. 德国美学家、“移情”论的创立者是里普斯。里普斯说明“移情”就是我们把自己的情

　　41. 文学文本 一种认为文学文本由言、意两层面构成 另一种则认为由言、象、意三层面

　　42. 四层面说 波兰现象学美学家英加登提出了“文学文本四层面” 字音及其高一级语音

　　43. 文学文本由三个层面组成 文学语言组织、文学形象系统和文学意蕴世界。

　　45. 文法通常有三类 词法、句法和篇法。 文学语言组织的审美特征主要表现在三个方面 ①内指性 ②音乐性 陌生化。

　　47. 内指性 是文学语言组织的一个普遍的和基本的特征 是文学语言的毋须外在验证而内

　　49. 陌生化 是从读者的阅读效果来说的 指文学语言组织的新奇或反常特性。

　　力求运用新鲜的或奇异的语言 去破除这种自动化语言的壁垒 给读者带来新奇的感受。

　　50. 文学形象的系统性 ①艺术世界的有机性 ②不同性质文学形象审美功能的互补性。

　　51. 文学形象的总体特征 ①具体可感性 ②艺术概括性 ③审美理想性 ④审美属性。

　　52. 文学形象的一般形态可分为 ①写实性形象 ②抒情性形象 ③表意性形象。

　　53. 文学典型是写实性文学形象的高级形态 是人类创造的艺术至境的基本形态之一。

　　55. 艺术魅力表现在三个方面 ①文学典型以生命形式呈现出无穷魅力 ②典型的艺术魅力

　　56. 恩格斯在《致玛·哈克奈斯》的信中写道 要真实地再现典型环境中的典型人物。

　　56. 自然主义者左拉提出 要使真实的人物在线. 典型环境与典型人物的关系 ①相互依存的关系 ②互相性关系。

　　58. 文学意境的艺术特征 ①情景交融 是意境创造的形象特征 ②虚实相生 这是意境的

　　59. 情景交融的三种不同类型 ①景中藏情式 ②情中见景式 ③情景并茂式。

　　60. 生命律动有三个特点 ①表诚挚之情 ②状飞动之趣 ③传万物之灵趣。

　　61. 王国维分类法 “有有我之境 有无和之境??有我之境 以我观物 故物皆著我之色

　　62. “无我之境”并不是指作者不在意境画面中出现 而是指那种情感比较含蓄的、不动

　　63. 意象的四种含义 ①心理意象 ②内心意象 ③泛化意象 ④观念意象及其高级形态。

　　64. 文学象征意象的艺术特征 ①哲理性 ②象征性 ③荒诞性 ④求解性。

　　66. 从德国学者黑格尔提出性格是性格是现代艺术的真正中心到恩格斯提出真实地再现典

　　型环境中的典型人物 以人物性格为中心、以反映社会历史真实为主旨的现实主义叙事理论

　　67. 从近代叙事观念来看 最重要的叙事作品样式就是小说。 在当代文化环境中 电影和电视叙事比小说影响更大。影视文学又成为比小说更大众化、

　　69. 叙事的层面 ①故事内容与故事叙述 ②叙事三个层面 1 故事内容 2 语言组织

　　70. 叙事的研究借鉴热奈特的三分法 分为叙述语言、叙述内容和叙述动作三个方面进行研

　　71. 叙述视角 也称叙述聚焦 是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。

　　73. 人物 ①“扁平”人物 具有单一或简单性格特征的人物 ②表意型人物 是不具有性

　　格内涵而仅仅表示某种抽象观念的人物 ③“圆形”人物 具有多种复杂性格特征的人物

　　75. 抒情的本质 ①抒发情感即表现情感 ②抒发情感即传达情感 抒发情感即投射情感。

　　76. 抒情的原则 ①古典主义的把情原则 ②浪漫主义的抒情原则 ③象征主义的抒情原则

　　77. 抒情的策略 ①语法策略 ②修辞策略 隐喻、典故、悖论是重要的四种。

　　78. 原型意象与抒情母题例题例示 1 伤春与悲秋 2 离情与别绪 3 思乡与怀远。

　　80. 抒情作品最主要的样式是抒情诗 抒情诗是抒情作品的典型象态。它是最早出现的一种

　　81. 文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的、能引

　　82. 关于风格和创作个性的关系可以这样说 风格是作品的内容和形式经创作个性的有机整

　　84. 文学风格的特征 ①文学风格的独创性 ②文学风格的稳定性 ③文学风格的多样性。

　　86. 艺术直觉 所谓艺术直觉是指在文学活动中主体从对象的感性形式上直接把握其内在蕴

　　87. 艺术灵感的特征 特殊的思维状态有如下三大特征 ①突发性 ②迷狂性 ③创造性。

　　88. 艺术灵感与艺术直觉的异同 ①艺术灵感是一种思维状态 艺术直觉则是一种思维能力

　　②艺术直觉具有对象性 艺术灵感则没有具体的对象 ③与前面两点相关 艺术灵感是随机性的、偶然的 艺术直觉则有一定的稳定性。

　　89. 英语浪漫派诗人华兹华斯曾说 诗是强烈情感的自然流露。讲到了三方面的道理 一是

　　说情感的再度体验是诗人创作的动力 没有情感 就没有诗歌创作。二是说情感的再度体验

　　不仅仅是一种对原有情感的回忆 而且还创造新的情感。三是说情感的再度体验是一种作家

　　或诗人以自己的内在世界为对象的审美活动 无论这种被回忆起来的情感原来是积极情感还

　　92. 创作动机对创作过程的重要影响 一是创作动机影响着作家对创作手法和技巧的选择。

　　93. 艺术构想 所谓艺术构想就是作家在特定创作动机的指引下 在已然激起的创作冲动的

　　驱使下 在选定创作对象的基础上运用艺术概括、艺术变形等手法塑造艺术形象、构织故事

　　1 在消费需求与目的上 一般物质产品的消费主要满足人们物质生活的需要 以实用性、

　　功利性为目的 文学消费则主要满足人们精神文化生活的需要 以审美性、娱乐性为目的。

　　2 在消费方式与评价上 一般物质产品的消费都造成实物的减少或破旧 引起价值有形

　　或无形的损耗 而文学消费则只损耗产品的物质形式方面的价值 其内蕴的文化审美价值并

　　3 在消费实现上 一般物质产品以被使用和主体的享受为消费实现 非艺术、文学的精

　　神产品一般也以某种知识、观念的汲取与引用为消费过程的终结 它们都是为消费而消费

　　95. 文学传播发展三阶段 文学传播经历了口头传播、书写印刷传播和电子传播三个阶段。

　　96. 期待视野 是指接受者在进入接受过程之前已有的对于接受客体的预先估计与期盼 是

　　读者原先各种经验、趣味、素养、理想等综合形成的对文学作品的欣赏水平与接受要求在具

　　98. 所谓“审美心理结构” 是指接受者原有的文学知识、审美趣味以及阅读过的作品所构

　　99. 文学批评是在文学接受的基础上 以一定的理论和方法 对以文学作品为中心的各种文

　　100.文学批评的几种主要方法 ①中国古典的批评方法 主要有印象式批评、诠释式批评、评点式批评。②西方当代的批评方法 ③马克思主义的批评方法。

　　101.什么是评点式批评 即在原作上加以批注、点评并与原作一起印行的一种批评方法 有

　　103.古希腊哲学家赫拉克利特、德谟克利特、苏格拉底和柏拉图等人对此都有论述 但较为

　　105. 文学流派的界定 或者以创作对象、题材划分 如山水诗、田园诗、边塞诗 或者以

　　艺术风格划分 如宋词中的豪放派、婉约派 或者以创作方法划分 如浪漫派、象征派、荒

　　诞派 或者以地域得名 如江西诗派、公安派、桐城派 或者以作家名号得名 如元白诗派、

　　答 共鸣产生的根本原因主要有两个方面 其一是人性情感的相通性。其二是审美体验的共

　　心灵共鸣主要是情感经验与审美体验因相似相近而引起的感应与沟通。心灵沟通是多方面

　　的。除了情感、审美的层次 还有观念、认知的层次。这就是文化认同。所谓文化认同 是

　　指通过文学接受而产生的作家与接受者、接受者与接受者之间对某种文化价值的相同或相近

　　一、简答题 1、文学观念为什么是发展变化的 答 文学观念是人们对文学的看

　　法 它永远是发展变化的。其原因是 1 时代的原因。不同的时代由于社会的需要不同

　　会产生不同性质的文学。所谓 文变染乎世情。兴系乎时序 世情 时序的变化推动了文学

　　的变化。文学变化发展了 文学观念也跟着变代发展。 2 文学自身的变代。根据考察

　　文学与其他艺术一样 有自身的变代运动 这就是由再现到表现 再由表现到装饰 一般总

　　是这样螺旋式发展。文学自身的这种运动。 3 不同群体不同地位的人 观点不同 对文

　　3、什么是符号论的文化教育定义 答 符号论认为 文化教育是人的符号思维和

　　4、文学的文化意义是什么 答 揭示人的生存境遇和状况 问人的生存意义 沟

　　通人与人 人与自然之间的联系 惮憬人类的末来。 、文学与科学文化教育关系是怎样的 答 文学 包括艺术 与科学文化教育 我

　　们这里指的自然科学 是不同的 文学的中心问题首先是人 人的感受 情感 愿望和理想

　　科学的中心问题则主要是自然世界 科学也研究人自身 但在科学中 人主要作为一种自然

　　而进放科学的视野。文学和科学都要揭示世界的奥秘。文学与科学都追求真美 但文学追求

　　的真是人的情感的真 科学则追求规律的真 科学在必须选择时 它选择真而牺牲美 文学

　　则在真与美二者中永不可作单一的选择。但是 文学与科学文化化中 科学文化以它的理性

　　智慧的知识性和深刻性塑造了文学家 进而促进了艺术文化的发展 科学技术的进步总是从

　　某些方面启示艺术文化的开展。反之 艺术文化以它的情感智慧 影响科学家的精神世界

　　给科学的发展带来动力 感受力 想象力和创造力等 从而促进科学的发展 文学与科学永

　　6、文学与历史文化的关系是怎样的 答 文学重虚构 重情感 重诗意。历史重

　　真实 重事实 重理智。它们是两种不同的文化形态。这是应该加以区分的 所谓“文之与

　　史 较然异辙”。但是我们应该认识到的是 无论历史还是文学。都可以达到对事物的普遍

　　性的揭示。就历史而言 辩证表明 历史路径是螺旋型一升的 每一种社会形态 如历史人

　　物、历史行为等 都可能在低级阶段和高级阶段重复若干次 因而在不同的历史阶段上出现

　　的相似点 就是沟通历史和现实的桥梁 从而具有普遍性。就文学而言 并不因其虚构性而

　　丧失真实性和普遍性。就文学所反映的现实生活层面说 它能深入到现实的底层 达到对现

　　7、人的审美活动的实现需要哪些条件 答 审美的实现需要如下四个层面协同合

　　作 1 主体心理层 审美的审 即现照一感司一 是作为主体的人的信息的接受 储存

　　与加工 即以人人的心理器官去审察 感悟 领悟 周围现实的事物或文学所呈现的事物

　　在这观照感悟过程中 人作为主体的一切必理贡制 包括注意 感知 回忆 表象 联想

　　情感 想象 理解等一切心理机制处在高度活跃的状态。 2 审美对象层 审美的美是指

　　现实事物或文学中所呈现的事物 这是审的对象 对象很复杂 不但有美 而全有丑 还有

　　崇高 审悲 审喜等等 这些可以统称为审美。没有审美的对象 审美活动不可能形成。 3

　　时空心境层。审美作为一种活动必须有特定的心理时空的关系组合。在审美活动中。孤立的

　　事物无所谓美联社或不美。马克思的话对我们是一个重要的提示 美不是无条件。在不同的

　　时间、不同的宛若间 对不同的人 这不同的人 这是不一样的 4 历史文化层。审美

　　活动的实现还必须有历史文化的条件。因为审美活动不但是瞬间的存在 它的每一次实现都

　　必然渗透人类的民族的历史文化传达室统 同时历史文化传统又渗透 积淀到每一次审美活

　　动中。人们总是感觉到审美活动让我们想起了过去的什么。美往往是文化传统凝结的成果。

　　活动中 人们可以以自己的情感或拥抱或排或喜爱或憎恨一切 生活里的一切都可以当作审美观照的对象 都可以成为作家和读者的诗意的过滤 文学审美活动

　　以直接称为思想的艺术。 9、经验与体验有哪此联系与区别 答 人们在社会生活中 都有自己的经历/这

　　些经历有些属于经验 有些属于体验。人的经验是他的生物的或社会的阅历 大致说来 其

　　中又可分为两和。一种是纯经历性的 就是说他经历了这件事情 并有相关的常识和知识

　　还有一种则不但有过这个经验 而且在这经历中见出生命的深刻的意义 动人的竺意和个性

　　色彩 那么这经验就成为一种体验了 所谓体验是经验是见出深义 诗意和个性的部分 可

　　10、什么是文学文本 怎样理解它与文学作品的区别 答 文学文本是供读者阅

　　读的包含完整意义的实际语言形态 是文学这种语言艺术是指存在方式。文学文本与文学作

　　品有着清楚的分别 文学文本是指由作者创作出来供读者阅读而尚末阅读的衙言形态 而文

　　学作品则是指已被读者阅读才变成文学作品。这一区分有助于使文学文本的基本的语言性显

　　11、中西方是怎样认识文学文本层面的 文学文本有哪些基本层面 答 中西方

　　是从不同角度探讨文学文本的层面问题的。中国古代文论文学文本层面观 认为文学文本由

　　言 粗 意 精 两层面构成。这两种层面观从可见 外在“ 与不可见 内在 的分别上

　　去立论。这种文本层面理论传统对于我们今天认识文学文本的层面构造应是有启发意义的。

　　西方也存在着大致两类文学文本层面观 一是两层面说 主张文学文本包含外在语言层面和

　　内在意蕴层面 二是四层面说 认为文学文本由更为复杂的四层面组成。这些论述同样可以

　　我们认为 文学文本由三个层面组成 文学语组织 文学形象系统和文学意蕴世界。 1

　　文学语言组织是文学文本的最直接和基本的存在方式 它构成了文学文本的基本现实 是文

　　学文本的最基本层面。 2 文学形象系统是读者通过对文学文本语言组织的阅读而在头脑

　　中形成的感画面 它是沟通文学语言组织和文学意蕴世界的中介性层面 处在核心层

　　面。 3 文学意蕴世界是读者通过阅读文学语言组织和形成感画现而体昧出的深层

　　12、什么是文学语言组织 它的特性如何 答 作为文学文本的直接现实 语言

　　决不是零散地 随意地或杂乱无章地堆砌在文本中的 而是呈现为一种整体构造 这就是文

　　学语言组织 文学语言组织是文学文本的最基本层次和直接现实 它是一种具有表现性目的和个性特征的整体性语言构造。具体说来 文学语言组织具有如下三种特性 第一 文学语

　　言组织是符号构成 人类创造的符号多种多样 除了语言的随意照搬的产物 而具有自身的

　　语言存在方式 每一部文学文本都具有自身的语言性构造。第二 作为一种语言构造 文学

　　语言组织具有一目的的过程中 这种语言可能呈现出独特特征 从而传达出作家的独特个性。

　　以上表明 文学语言组织呈现出语言性构造、整体性及表现性的与个性特征等特性。

　　15、怎样理解文学形象的审美理想性 答 文学形象不是自然和生活的简单摹本

　　而是经由人类心灵创造的艺术形式 目的是为了满足人类更高的心灵旨趣 在艺术中它体现

　　着审美理想。所谓审美理想 是指人们在自己民族的审美文化氛围里形成的 由个人的审美

　　经验和人格境界所肯定的关于美的观念尺度和范型模式。所谓观念尺度不过是人们在自觉的

　　审美联活动中为自己下意识地设定的关于美的种种标准 所谓范型模式则是合乎上述标准的

　　感性形态。文学形象的至境形态便是这种范型模式的具体体现。审美理想一方面通过个人的

　　审美实践显示出个人的性格特色 另一方面又以范型模式的形式体现为民族审美趣味的共同

　　性及至人类审美理想的共同性 从而制约着全民族及至全类的审美实践和艺术创造。这样 文学形象必然体现着作家的审美理想。作家们不仅可以把生活中美加以集中、升华 加工成

　　正面体现审美理想的艺术形象 还可以自觉不自觉地在审美理想的光照下 把生活中丑陋转

　　化为艺术美。所以各类文学形象都体现着或者折射着作家的审美理想 从而在更高的意义上满足人类高尚的心灵旨趣 与自然物象明显地区别开来。

　　16、怎样理解典型的特征性 答 特征性是典型必备的美学特征。所谓特征 是指

　　组成本质的那些个别标志 是艺术形象中介别细节把所要表现的内容突出地表现出来的那种

　　妥贴性 特征的特点就在于用最小的面积惊人地集中了最大量的思想 文学典型的特征性

　　可分两个层次来理解。首先 文学典型必须具有贯串其全部活动的总特征。这是人物性格最基本方面 它使人物成为独特的这一个 成为一个鲜活的富有力的生命。其次 文学典型还必须具有在总特征制约下的丰富多彩的局总特征。这样人物性格才能从心灵到行动都到多层次 多侧面的展现。这是性格在不同的生活境遇里的必然反应 而每一种性格特片都能透射出一道历史的折光 包含着深厚的历史内涵。文学典型正是在鲜的整体特征和丰富的局部特征的展示中 成为一个立体的圆整人物 成为显示出无穷的个性。

　　17、怎样理解实者逼肖 虚者自出这句话的含义 答 这是指关于意境创造的意向

　　和目的 体现着整个意境的艺术品位和审美效果 制约着实境的创造与描写 处于意境结构

　　中的灵魂和统帅的地位。但是 虚境不能凭空而生 在竟境创造中 一切还必须落实到实境

　　的具体描给上 再好的虚境 也要由实境得来 而通过实境的描写完美地表达虚境的一条原

　　则即实者逼肖 虚者自出。但[实者逼肖并非照搬生活 而是要在设想中的虚境指导对生活

　　物象进行选择提炼加工 以更好地表达或开拓虚境为目的 既求形似 又求神似 而后者更

　　18、如何理解叙事的特质 答简单地说 叙事作为一种艺术活动的特质就是通过语

　　言的讲述组织起人物的行动和事件 从而构成艺术世界。同时应当理解 叙事既是对外部世界的关注 又是作者自己的认识体验。讲故事和所故事的行为都意味着对外世界的关心 是

　　对外部世界的体验 理解和解释 同时这种体验、理解和解释在叙事行为中通过叙事语言构

　　造成一个艺术整体。从这个意义上讲 叙事是由人对外部世界的体验所推动的构造艺术世界

　　19、什么是叙述的频率 答 频率是叙述时间关系的一个方面 是文本中叙述语言

　　和故事内容之间的重复关系。重复有两种类型 即事件的重复和叙述的重复。所谓事件的重

　　复指的是故事内容的重复 即同一类型的事件反复出现。叙述的重复指的是同一个事件在故

　　事中被反复叙述。事件的重复和叙述的重复都会使故事的叙述节奏得到强化或产生变化 从

　　20、什么是暗含标记 这种标记在作品中有哪些表现形式 答 暗含标记是叙述人

　　并末直接说出 而是间接暗示出的人物性格引导标记 暗含标记虽然不直接说出人物特片

　　但由于作者和读者因阅读传统和语境的作用而形成的相互间的默契 使读者有可能把握作

　　的暗示。暗含标记可以存在于人物的语言和行动之中 包括经常性的和偶发性的语言行动都

　　可以成为暗含标记。此外 外貌、服饰、环境等也同样可以成为人物性格的标记。

　　21、如何区分事件在故事进展中的不同作用 答 首先可以将事件的作用划分出两

　　大类型 第一类是推动故事情节的发展。第二类是塑造生动的形象。对第一类事件再作进一

　　步分析 可以发现各个事件对于推动情节发展的重要性是不均等的 有的事件是故事进展线

　　索中的必要环节 直接影响到故事发展的可能与方向 有的使故事线索得以延续和伸展。从故事发展的角度讲 前者是核心事件而后者是辅助事件。

　　22、、如何分析叙述声音 答 叙述声音是指那种能体现叙述动作的口气或基本态度。一般而言 叙述声音的功用是传达内容意义 声音的表情特点也只是为了更准确 生动地表达内容的情感意蕴。然而有时叙述者的声音会脱离叙述的故事内容而现出来 使声音本

　　身引起读者的注意并成为艺术效果的一部分 根据在不同风格的叙事作品中 叙述声音的不

　　同情况 我们可以把叙述者区分为显在叙述者和隐在叙述者。显在叙述者是指读者在文本中

　　明确地听到叙述者声音的情形 隐在叙述者是与一面所说的显在叙述者相反的另一种隐在叙

　　述者虽然存在于文本叙述之中 但并不直接显现 读者只能间接地感受到叙述者声音的存在。

　　23、抒情的一般原则有哪些 答 1 诚挚性原则。抒情最基本的原则是诚挚与

　　独特性原则。艺术家要把最为独特的感受传达给别人 避免使用一般性的情感概念。 3

　　感染性原则。真正的抒情艺术一定会使读者神不知鬼不觉地受到咸染 它消除了艺术家与读

　　24、抒情的主要途径是什么 答 抒情的主要途径有二 1 以声传情 声音情并

　　声指律 情指情感 二者在抒情作品 特别是抒情诗 中结下了不解之 诗歌具有音乐的某些形式特征 在声音的层面上尤其如此 它们都拥有声音和谐的音调和节奏 韵律是某些抒

　　情作品 特别是抒情诗 一个不可或缺的组成部分 失去韵律不仅会使它失去韵味 而且还

　　会失去生命。 2 以景交融。情指情感 景指景物 二者在抒情作品中的关系极为密切。

　　情景交融 历来是中国抒情创作的一大理想 情感的表现总是要借助某种媒介 略特称之为

　　客观关联物 这是因为 主观 情感 心性才能真切表达出来 才能为人理解和接受 这样

　　25、抒情小品文具有怎样的特点 答 一般说来 抒情小品文具有如下两大特点

　　25、文学风格最突出的特征是什么 答 独创性。文学风格就是作家在作品中体现

　　出来的艺术独创性 因此独创性是风格最突出的特征。风格总是和独创性联系在一起 古今中外的优秀作家无不拥有自己的风格 有独特艺术风格的作品才有永恒的艺术魅力。

　　26、创作个性与日常个性是否一回事 答 不。日常个性是人们在日常生活中表现

　　出来的习性。即人格结构的独特性 是人们在实存在方式 如性格气质 禀赋才能 处世态度 兴越爱好 价值观念 自我观念等。创作个性是在日常个性基础上经过审美创造的升华

　　而形成的独特的艺术品格 是作家在虚拟世界中存在方式 主要表现为创作动机 创作情绪

　　创作态度 写作习惯 艺术观念 艺术修养 审美理想等精神特点的总和。日常个性人皆有

　　之 创作个性只有在精神创造中才能体现出来。日常个性是自在的 创作个性能够转化为风

　　27、创作个性如何转化为文学风格 答 创作个性为一种艺术品格和精神特点 自

　　动地控制着作家的创作活动 使他以独特的身份和视点去观察 感受 认识和表现生活 抒

　　发自己的情怀 用个性化的语言构筑起一个他人所无 已所独有的艺术世界。在这个独特的

　　28、为什么说文学创作既需求的产物 又是社会需求的产物 答 这是因为作家首

　　先是一个活生生的生命个体 他之所以从事文学创作也首先是出于满足个人精神需求的目

　　的。这种需求一是自我实现。二是宣泄被压抑的情感。但从另一个方面看 作家又是社会的

　　一分子 要受到社会的制约。而社会作为一种自我调节 自我组织的有机系统 要求着一定

　　的社会意识形态为它服务。文学作为一种特殊的意识形态就恰恰负载着调节社会系统的任

　　29、如何理解文学创作是主客体双向建构的过程 答 按照马克思主义观点 人类

　　的一切生产活动 包括精神生产活动都是一种对象性活动 即发生在主客体之间的实践活动。

　　对于抒情性文学作品的创作来说 主客体双向建构就是中国古代诗论中所说的“情景交融”

　　心目相取“。也就是心中之情与眼中之景相合 相交融的过程。对于叙事性作品的创作来说

　　创作主体首先要受到作为创作客体 或描写对象的社会生活的影响 产生一定的思想情感向 这是客体对主体的影响 但同时 作为创作客体的社会生活也不再是纯粹的客观存在 而是

　　30、如何理解艺术直觉与科学直觉 认知直觉 的异同答 二者都有直接性 无意

　　识性 创造性等特征 这是共同点。其不同点在于 首先 二者的对象不同。科学直觉指向

　　对象的内在规律与特质 艺术直觉指向对象的审美意蕴。其次 艺术直觉具有明显的主观性

　　科学直觉则尽量排除主观性。第三 艺术直觉的过程带有强烈的情感性 而科学直觉则没有或较少情感性。艺术直觉的过程就是主体情感与创作客体相互交融的过程 是主客体双向建构的过程 而科学直觉的过程则主要认识与发现的过程。所以艺术直觉离不开情感的伴随。

　　31、原始人类审美意识的萌芽与原始艺术的发生有何关系 答 原始艺术的起源与

　　原始人类审美心理的发生这一精神活动查联系 原始人类萌芽中的审美意识是艺术产生的关

　　键环节。从音乐 陶器纹样 文身 岩画等原始艺术的具体实践上看 它们已经体现了原始人类初始的节奏感 对称感 装饰感 形式感 色彩感等审美内蕴。因此 如果没有相应的审美意识作为艺术创作的直接理基础 原始艺术是不可能发生的。

　　32、文学发展中继承与革新的关系是什么 答 文学的发展离不开继承 同样也离

　　不开革新。继承与革新是证的统一。继承是革新的基础和前提 革新是继承的目的和要求

　　继承是一个有批判有吸收的扬弃过程 它需要充分清精华与粕 革新反映了时代和现实生活

　　的需求 它必须有借鉴有创造。真正的继承已经包含着部分的革新因素。而革新在摆脱文学传统的束缚时在一定程度上又总是与传统保持着血的继承关系。文学的继承与革新就是这样既联系又互相区别 共同推进着文学的发展。

　　33、联系文学史实际谈谈文学思潮的产生 答 文学思潮的发生往往在社会 文化教育

　　发生变动的时代。这时的思想活跃 观念蜂起。文学思潮与社会 文化思潮密切相关 因而它往往在此背景下酝酿兴起。如浪漫主义思潮之与法国大革命 中国新文学思潮之与新文化运动。文学思潮的发生 在外在历史文化影响之外 也具有内在的轨迹与原因。如浪漫主义之反对古典主义 后者严格的形式规程对创作造成束缚就是一个重要原因 而五四新文学