greengt电动跑车一张床，周围铺满了一盒一盒的花生豆，艺术家何云昌在床上慢慢坐下，这件作品名字叫《长生果》，将持续72小时，按照主办方的说法，作品探讨的是适当的理念与智性的存在方式之间的关系。自此，何云昌个人大型展览于2016年7月8日《啊昌》拉开了帷幕，展览将在今日美术馆二层、三层、四层展至8月1日。

　　本次展览是何云昌在国内美术馆第一次全面文献性的学术大展，横跨了何云昌长达20年的创作历程，展出了囊括行为艺术、摄影、装置等多种方式的近20件艺术作品，以及背后的视频影像资料等，是何云昌创作生命线索和思想框架的较为完整的体现。展览将何云昌个人的创作轨迹、现实处境、形式转变为主线，借用回溯、截取、错置等叙述手法，进行全新的联结与对话，试图勾勒出何云昌多年艺术创作中观念逻辑的丰富性和视野的广阔性。展览以特殊的布置展现出何云昌系列创作中的隐喻性结构——将今日美术馆1号馆的2、3、4层联结为一个循序渐进的整体，对应艺术家创作的多个阶段：缘起、激荡、回响。

　　【缘起】部分由两颗“龙牙”出发——拼接龙牙所用之木,皆由何云昌十年劈柴而得，将日常秋毫化为六合巨力，既反映出艺术家十余年的创作状态，同时体现出中国人独有的隐忍强悍之力。艺术家在个人对抗、个人信念与个人家庭等方面的作品也一起展出，便于观者对艺术家个体建立总体印象。【激荡】部分展出艺术家在自然环境中实施的行为：在尼加拉瓜瀑布的岩石上停留，与石头环绕英国的步行..... 何云昌的众多作品均与石草水木息息相关，看似是以蝼蚁之力对抗天地的荒诞不经，实则是对人与自然进行的关怀与探讨。【回响】部分展出的是颇具力量感的作品——多与生存状态相关，以对抗为核心进行延展：以一己对抗时间，以精神对抗肉体，以渺小对抗磅礴.....同时一些珍贵的原始文献、手稿也在此次展览首次公开。

　　在谈到主办本次展览的初衷时，今日美术馆馆长高鹏表示：“今日美术馆本身就是第一家非盈利的民营美术馆，它以中国当代艺术为主。中国当代艺术发展的这几十年，人们更多关注的是市场行情较好的架上当代艺术等形式，但是纵观西方当代艺术史，我们会看到很多行为、装置、多媒体艺术都被纳入到了艺术的范畴。所以今日美术馆希望能让大家看到当代艺术更多的形式，而不能只是因为市场价值导致只关注极少艺术形式。虽然现在人们已经逐渐开始接受装置与多媒体艺术，但是行为艺术至今还没有被真正重视起来。在大多数人的印象中，行为艺术都被打上了裸体、极端、血腥、夸张等负面标签，甚至引起了部分观众的反感。但是行为艺术本身是艺术类别之一，它利用身体作为媒介，身体就是画笔，艺术家通过身体挑战极限进行创作。今日美术馆希望通过学术的角度进行严肃梳理，从而让观众看到真正的行为艺术，而非那种过于极端的行为艺术。比如MoMA曾经展出过艺术家玛丽娜·阿布拉莫维奇的行为作品《艺术家在现场》，这个作品让很多人成为了行为艺术的粉丝。作为美术馆我们希望通过本次展览去证明，不能因为某些极端片面的因素而对行为艺术施加否定。”

　　正如高鹏馆长所言，部分观众确实对行为艺术存有一些偏见。记者在观看展览时，有一件影像作品题目叫《海饮》，呈现的是艺术家何云昌于2011年9月10日在秦皇岛连续喝海水30分钟，其中艺术家喝下海水后呈现出痛苦表情并伴有呕吐反应。在观看影像的观众中，有一位观众大声表示这样做很不可理解，因为严重的话会要命的，而她同行的同伴则解释说：“这位艺术家特别喜欢自虐。”究竟艺术家是喜欢自虐还是希望通过某种激进的方式去表达自己的思想与意图，也许每个人心里都有一个衡量与回答，但不可否认的是，行为艺术在国内大多数观众的眼里，短时间内仍旧是一个“异类”般的存在。

　　在展览现场，记者注意到部分展厅张贴有提示：“18岁以下观众须在成人陪同下观看”，关于这个现象，今日美术馆馆长高鹏解释道：“今日美术馆一直在做一些尝试，使得一些先锋艺术可以通过分级或者其它方式，使观众更加方便去理解。本次展览也是今日美术馆第一次尝试做分级，有一部分展厅面向全民开放，比如今天刚刚呈现的《长生果》；还有一部分展厅是限制12周岁或者18周岁的小观众在父母陪同下观看，比如《一根肋骨》；另外一些有部分裸露身体的作品是18周岁以下的观众建议禁止观看的。这样的分级也是希望观众能以正确的方式进入、了解行为艺术，18周岁以上有自身判断能力的观众会对行为艺术作品有自己的看法，从而去了解艺术的多样性。而在父母的陪同与指导下，小观众可以了解到这些作品是一种艺术表达方式。这种分级在国外美术馆并不罕见，体现了对艺术家的尊重，也同时能够更加正确的引导观众去观看与理解。”

　　套用一句流行词语来说，这应该是一种行为艺术的“正确打开方式”，通过分级的方式，让观众能更加容易与正确的体会到艺术家的表达意图，从而能够理解与接受行为艺术这一艺术形式。

　　通过这次展览，观众得以近距离接触一个真实的艺术个体的生长历程，同时假借何云昌的个人的视角，审视中国现实社会和行为艺术的发展历程，从而打破一直以来对于行为艺术的认知壁垒。今日美术馆也希望以此展为契机，以“啊昌”为切入点，重新梳理中国当代艺术的历史轨迹，从艺术语言，文化状态与艺术变化等层面进行学术整理与客观纪录，从不同角度推动国内当代行为艺术的研究与交流。

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