王俪遐在文艺工作座谈会上，习着重强调了人民与艺术的关系，以及中国精神与文艺的关系，这对美术工作者来说，是新形势下端正文艺思想的崭新启发，既令人振奋，更发人深思。

　　72年前，同志在延安文艺座谈会上回答了文艺为什么人的问题，这为20世纪中国美术从传统走向现代找准了方向，由此激发出一大批反映时代生活和人民精神风貌的优秀美术作品。当下，中国美术界一方面思想活跃，形态多元，但也存在着脱离人民的现象，无论在思想情感上还是在表现内容上，甚至包括在具体的艺术形式上，美术界同仁也常常会感到一些作品或是违背了人民的希望，或是扭曲了人民的形象，或是不尊重人民的情感。所以，习再次强调以人民为中心的创作导向，无疑是抓住了问题的关键。人民是文艺创作的源头活水，人民既是历史的创造者、也是历史的见证者。我想，美术家在描绘历史的时候，一定要思考人民在历史中的作用，要表现人民创造历史的图景，也应该按照人民的理想和情感来进行艺术语言形式的表达。

　　习提出，要结合新的时代条件传承和弘扬中华优秀传统文化，传承和弘扬中华美学精神，这也给我们以深刻启发。中国古代美术就有“以形写神”、以“神似”为上品的标准，在今天，这个“神”不仅指形象塑造的神韵，更应该是作品整体反映出的精神。回想新中国美术的发展，许多老一辈艺术家通过扎根生活，建立自己的生活基地，从而深入到人民中间，从中体悟人民的思想情感和精神风格，使作品中的中国精神具体可感。今天，我们要更多地接续这种优长。艺术、人民、中国精神，本是三位一体，如若能够将三者构建在一个更有时代性的认识高度上，搞好艺术创作、艺术研究、艺术工作的组织及推广，也就有了主心骨。

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