搜仙传图：俞梦彦去年十一月五日在福州永泰嵩口古镇採风时进行现场写生教学。\陈榕海摄

　　【大公报讯】据新华社记者巫奕龙报道：渔舟点点，礁石横陈。海天之间，沙滩之上，走来一群身着短上衣、大筒裤的惠安女。她们结伴而行，有的还拉着手推车，留下凌乱的脚印。一丛顽强生长的黄色小菊花，映衬着她们五颜六色的头巾。艰辛的劳作又要开始，她们微笑以对，泰然处之。

　　这幅小品《惠东女》是年近八旬的著名画家俞梦彦不久前参加在京举行的“匠心墨色—全国中国画名家学术邀请展”的六幅新作之一。他用简约的笔墨，勾勒出勤劳贤惠的惠安女形象，再现了劳动之美、生活之美。

　　这种随意赋形、挥洒自如的艺术境界，是以人物画见长的俞梦彦数十年笔耕不辍、探索求新的结果。

　　上世纪六十年代初，风华正茂的俞梦彦来到福建师範大学开始了学画生涯。在宋省予、谢投八等名家耆宿的耳提面命中，他接受了油画和国画的系统训练，打下了扎实的中西画基本功，以优异的成绩毕业留校任教。

　　一九八○年，他被选派参加西南师大全国高师研究班，师从当代工笔人物画大师潘絜兹、李际科等，从此选择了主攻工笔人物画的艺术道路。他遍访名家，博採众长，在画坛上崭露头角。《花蝴蝶、黑蝴蝶、白蝴蝶》《风梳绿浪踏歌行》《乐兮兮》等作品十多次入选全国美展。

　　俞梦彦有深厚的造型功力，但他深知“太似则媚俗”的道理，在工笔人物画创作中吸收了水墨写意的基本元素，线条的运用尤为突出，工笔与写意两种技巧融合无间，兼工带写的独特风格跃然纸上。

　　著名画家郑乃珖说，俞梦彦的线描“随形走势、随意流动”，既不是无病呻吟的故弄玄虚，也不是单纯的状物描绘，而是将对象的结构神采化为线的节奏韵律，又在线的节奏韵律中蕴含对象的结构神采。

　　在传统题材上，俞梦彦选择最能体现国画线条韵味的飞天为代表，力求推陈出新、风流高格。他更关注的是当代题材，尤其是福建地方特色鲜明的惠安女和畲家女。

　　惠安女的服饰特点被戏称为“封建头、民主肚、节约衫、浪费裤”，紧致的短上衣、宽鬆的大筒裤，配上花头巾、银腰带和大斗笠，与惠安女的质樸天然融为一体，构成迷人的风景线。俞梦彦深入採风，将惠安女生活、生产的普通场景提炼昇华，塑造了一个个清新自然、鲜活灵动的惠安女形象，感动了自己，也感动了受众。

　　作为资深美术教授和中国美协会员，俞梦彦不仅画作等身，还孜孜於理论求索。他早期出版的《工笔人物画技法》，旁征博引，理实交融，被选为高校教材。二○一八年，他与福建师大美术学院副教授俞芳合作出版了《兼工带写人物画》，对自己的创作和教学实践进行了系统总结，重点阐述了优秀的中国人物画传统、兼工带写人物画的特点、写生和小品创作等。

　　“对中国人物画技法的总结，不论工笔还是写意都有许多著作，但有关兼工带写人物画的专著却几乎是一片空白。”俞梦彦说，“在这本书裏，我们将自己的切身体悟付诸笔端，力求填补这一空白，同时抛砖引玉，以待来者。”

　　“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”晚年的俞梦彦，依旧痴迷丹青，一往情深。鸿篇巨製已不多见，人物小品却日臻化境。“兼工带写、以线贯通，是中国人物画的发展方向。”对此，他愈加坚信不疑。