网络h小说合集清代书家梁巘在《评书帖》中说“晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元、明尚态”，此语在前人研究的基础上总结出历代书法艺术的风格特征，言简意赅，备受后世推崇。

　　近日，笔者在《中国书法》2018年第一期读到了一篇名为《当代书法“尚技”刍议》的文章，该文以历代书法的审美趋势为根源，大胆地提出今“尚技”的观点，并阐明了当代书法尚技的必然趋势。这一结论的出现必将在书坛掀起一波巨浪。

　　书法，作为中国传统文化的核心，具有深厚的文化底蕴。而当代书法家既缺少对传统文化的深度认识，也缺乏当代文人所应具备的必要文化修养，根本无法成为这个时代的文化象征。许多书法家封闭在狭小的书法圈内自娱自乐，他们的创作视野因此也就越来越小了。随着现代文化的发展、美学思想的提升以及艺术观念的变化，人们的审美取向渐趋多元化，现代书法展厅的兴起，也使得书家的创作逐渐偏向于书法的形式变化和笔墨技巧。在形式方面，为了达到较好的展出效果，吸引观众或评委的眼球，许多书家在色彩搭配和纸张做旧上可谓煞费苦心；在结字方面，字形处理过分夸张，更是不堪入目。凡此种种，谈何代表一个时代书家的精神面貌？这种制造出来的作品使得作为一位合格书法艺术创作者的真实情感荡然无存，进而导致书法艺术的内涵匮乏、格调低下，完全忽视了书法的本质，可谓本末倒置。

　　笔墨当随时代。依据艺术社会学理论，任何时期的艺术风格都与这个时代的政治、经济、科学、文化密不可分。那么，如果用一个词语来概括现当代书法创作的整体风貌，诚如《当代书法“尚技”刍议》中所言，“尚技”一词大概最为恰当，因为这是一个事实。

　　技法是艺术的基础，它是最低层次的，但也是无法逾越的一道门槛。与传统的书法相比，当代书法的训练更加侧重于技术层面，当然这也是时代文化背景的映射。现代科学技术的发展已经渗透到人类发展的各个领域，随着印刷技术的进步和考古技术的成熟，人们能见到的书法资料是古人无法奢望与匹敌的，各种图片文字都可以通过软件处理放大许多倍，更便于习书者研究学习，因此，前人避而不谈的笔法今人却津津乐道。论文化学养，今人无法与古人比肩，若谈及对书法技术层面的分析，那今人或胜一筹。然而对任何事物的追求如果达到极致，就会朝着相反的方向发展。现代书法技法的发展已然相当成熟，但由于书家对其过分追求，导致书法技法步入机械化的程式，具体体现为对用笔、结构以及章法的规整化与程式化，也反映了当代书家避难就易、急于求成的创作心态，这正是当前书法家所存在的沉疴宿疾。另一方面，我们既享受技术进步所带来的便利，同时也在很大程度上受其约束，这种束缚在精神意识层面表现为理性对人的感性的束缚。技术的过分理性限制了艺术创作者感性的思维，从而削弱了书法家风格的差异，使得本来多样化的取法呈现程式化的风貌。书家对技法过分重视，却忽略了对书法艺术本质的探索。而技术理性在艺术中的滋生蔓延，其后果就是艺术个性的消亡与艺术标准的僵化。

　　社会在飞速发展，即便是“书法热潮”的产生也不过短短几十年而已，但有一个问题还是值得关注，那就是当代书法整体“尚技”现象。尚技没错，但只尚技则不仅有错，还是大错。

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