一个“平”的世界全球化能否带来了，的艺术民主化？仍是导致了西方国度以市场之名推进了文化的多元主义甚至各个国度与民族之间，维持其在文化上的安排权甚至霸权？换句话说用一种看似愈加“公允”实则愈加荫蔽的形式，坦的世界系统理论若是按照沃勒斯，能否获得了改变？这是权力视角所关怀的底子问题“核心−边缘”国度之间的权力关系与品级次序。

　　世界系统理论同样安身于，布局在艺术市场全球化过程中并非简单的被再出产拉里萨·布赫尔兹则认为“核心−边缘”的品级。系统理论的“核心−边缘”二元模子整合起来她将布迪厄的文化出产场域的二元模子与世界，的愈加精美与复杂的阐发框架供给了一个对国度间品级布局。互独立：在拍卖市场上（布迪厄意义上的贸易艺术范畴）她的研究揭示了拍卖市场与展览范畴的不不异步甚至相，构发生了显著改变“核心−边缘”结，位遭到了必然的挑战西方国度的核心地，为拍卖市场新的权力核心特别是中国起头兴起成；（布迪厄意义上的文雅艺术范畴）而在相对而言愈加自治的展览范畴，制则连结了必然的不变性原有的“核心−边缘”体，而言更迟缓其更新相对，际周期在进行沿着持久的代，着安定的劣势地位西方国度仍然维持。

　　重要素配合感化的成果艺术市场的全球化是几。先首，利动机使然本钱的逐。拓展市场鸿沟本钱需要不竭，价值增加点寻求新的，处所性艺术”则意味着有待开垦的价值凹地而尚未进入全球畅通系统的国度与地域的“，逐的对象成为其追。次其，财产与文化经济的注重跟着后发国度对文化，一个新的经济增加点艺术市场逐步成为。时同，场在全球制造其文化抽象国度也需要借助艺术市，化的国际认同塑造民族文。同鞭策了艺术市场在新兴国度的成长经济驱动力与文化认同的驱动力共。三第，信根本设备的发财互联网、交通与通，上买卖的兴起特别是跟着线，物理意义上不受地区限制使得艺术品买卖能够从，可以或许在全球自在流动艺术家与艺术作品也。四第，形态层面在认识，等观念意味着对艺术的审美与档次能够逾越国界“艺术无国界”、“艺术是人类共通的言语”，商品比拟与其他，不受国边界制的合法性艺术作为商品更具有。重要素的合流恰是以上这几，市场全球化的趋向最终塑造了艺术。

　　三第，售而言就销，由大型拍卖行（以苏富比、佳士得为首）主导的拍卖市场这两个次要渠道艺术品特别是主要或高价艺术品的发卖逐步集中在国际艺术博览会以及，如例，的总发卖额达165亿美元全球艺术博览会2018年，年买卖额的四分之一占了整个艺术市场全。同时与此，国际顶级画廊之外除了高古轩等少数，响力与买卖额大不如前一级市场（画廊）的影。

　　研究分歧与上述，则呈现了一个匹敌“核心−边缘”权力关系的个案英国社会学家费弗尔关于日本现代艺术市场的研究。的加拉帕戈斯群岛 （Galapagos）费弗尔将日本现代艺术界比方为达尔文笔下，界隔断的处所即一个与外。达八年的郊野查询拜访指出费弗尔基于在日本长，西方艺术界挟全球化之势而来的霸权日本的画廊与策展人无意识地抵当，戈斯”悖论的次要缘由是培养这一“加拉帕。方面一，画廊分享本土艺术家的代办署理权日本的本土画廊不情愿与海外，术家的作品无法进入欧美市场这导致日本国内一些主要艺。方面另一，国策展人的进入日本也拒绝外。度合作化与品级制的布局系统因为日本现代艺术界是一个高，策展报酬了维系本身的垄断地位那些颠末激烈合作才得以上位的，策展人的进入集体抵制外国。国策展人的引见与推广而贫乏了有影响力的外，成为全球艺术界关心的对象日本艺术家的作品就无法。成了这造，响力只能局限在本土范畴内一方面日本现代艺术的影，方面另一，）在欧美获得贸易成功后几乎完全主导了全球对日本现代艺术的理解与印象个体无意识地与日本本土艺术体系体例相疏离的日本艺术家（以村上隆为代表，象必然是偏颇的而这种理解和印。

　　十年代鼎新开放以来自从上个世纪八九，深深地嵌入在全球化的历程之中中国艺术市场的兴起与成长即。方面一，国际“接轨”恰是通过与，、拍卖模式、博览会模式引入西方的画廊经纪模式，艺术品统购统销的款式中国才打破原有的国营，场化道路走向了市，中国艺术市场体系体例”“赶快搭建起了现代。方面另一，上中国艺术家的表态为标记以1993年威尼斯双年展，门已有快要三十年的汗青中国的现代艺术走出国，具有国际影响力的艺术家且出现出徐冰、蔡国强等。张地说毫不夸，身便是全球化的产品中国现代艺术市场本。时同，饰演了越来越主要的脚色中国也在全球艺术市场上。年来近十，的份额一直位于世界前列中国艺术市场在全球所占，策展人、珍藏家都趋附者众的一个新兴市场中国曾经成为各大拍卖行以及国际画廊、。

　　此因，轨制社会学与组织社会学的理论这一视角下的研究大多利用新，术市场的轨制与组织变化聚焦于边缘国度的新兴艺，美成熟市场的体系体例模式？这种仿照是完全的移植调查全球化到底能否导致新兴艺术市场仿照欧，在的限制？例如仍是具有其内，市场的个案研究即指出一项关于巴西现代艺术，场的第一波成长海潮中在二战当前巴西艺术市，艺术机构的交换恰是通过与国外，移民的勤奋下在来自欧洲，展得以开办圣保罗双年，设备也被移植到巴西画廊和拍卖行等根本。

　　讲法其实指向了统一个现象以上两位资深社会学家的，的全球化趋向即艺术市场。远弗届的汗青潮水全球化作为一个无，展到文化与艺术范畴曾经从经济范畴扩，国度的边界越过民族，艺术出产发生深刻影响对全球各地的艺术家和，界与艺术市场的布局与款式且在很大程度上改变了艺术。此因，的艺术社会学作为一门学科，术在当今时代中的命运若是要想充实揭示艺，的全球化这一簇新现象就必需直面艺术市场，义上的阐发与会商且赐与社会学意。实上事，全球化的研究对艺术市场，其是艺术社会学范畴的一个新兴议题曾经形成了比来十余年来社会学界尤。

　　场全球化的表示形态上文梳理了艺术市，其构成布景且阐发了。球化是什么”做了一个定义此次要是从宏观层面临“全。”的问题比拟与“是什么，心“若何”的问题社会学家其实更关，球化是若何发生的即艺术市场的全，么？换句话说其机制是什，”视为一个规范性概念社会学并不将“全球化，然性的经验过程去阐发而是将其视为一个实。究的角度从实证研，的调查次要落在中观或微观层面社会学家对艺术市场全球化过程，力于揭示特别致，和塑造了艺术市场全球化有哪些环节步履者参与，是如何的？总的来说其具体的实践机制，先是画廊、珍藏家、策展人、拍卖行等保守市场主体既有研究凸显了新旧两类环节步履者的主要性：首，询公司与金融机构等新型市场主体其次则是艺术市场数据供应商、咨。程平分别饰演了分歧的脚色它们在艺术市场全球化的过，的动力机制代表了分歧。

　　二第，织而言就组，跨国组织或勾当日益增加双年展以及艺术博览会等，如例，圣保罗双年展等添加到目前的跨越150场双年展的数量从最早无限的威尼斯双年展、，场添加到2018年的快要300场艺术博览会则从1970年代的3。

　　如例，博会的研究中在一项针对艺，个国际现代艺术博览会进行了统计哥曼对2008年全年举办的41，国仅局限于21个国度发觉这些艺博会的主办，尔−迈阿密海滩艺博会、纽约军器库展和芝加哥艺博会等）这此中美国就主办了24%的艺术博览会（包罗出名的巴塞。会的画廊共有2322家而昔时加入过国际艺博，班牙的参展画廊跨越了所有画廊的55.5%来自美国、德国、英国、意大利、法国、西，独有20%此中美国单。留意到哥曼还，在拍卖市场上异军突起虽然中国艺术家其时已，的具有感却并没有随之加强但中国画廊在国际艺博会上，与画廊总数的2.6%中国画廊只占所有参。如斯即便，先于其他新兴经济体这个数字已然远远领，和俄罗斯（各占0.7%）如巴西（1.0%）、印度。此因，指出哥曼，全球化”程度越来越高的范畴在现代艺术市场如许一个 “，其实没有消逝地区性的要素。艺术博览会的国度无论是从举办国际，艺博会的国度来看仍是从参与这些，然是高度地区化的国际艺术市场仍，国度所主导仍由少数，美国的市场霸权全球化没有挑战。术门风望的研究中而在另一项针对艺，发觉哥曼，馆如许的主要艺术机构的馆藏中无论是在诸如纽约现代艺术博物，ass）艺术家百强榜”如许的权势巨子艺术家排行榜上仍是在诸如“《艺术指南》（Kunst Komp，作品都占领了压服性的劣势美国与德国的艺术家或其，上去那么“国际化”现代艺术界并没有看，反相，头垄断”（duopoly）所节制的其在很大程度上是由美德两国的 “双，而言就此，地域的艺术家供给平等的成功机遇全球化并没有给来自分歧国度与。

　　外此，殊的步履者还有一类特，范畴的跨国公司即豪侈品与时髦。时髦连系在一路它们将艺术与，费社会中的“能见度”从而提高了艺术在消，步鞭策了现代艺术的普及与价值建构并借助其品牌抽象与发卖收集进一，市场的全球扩张从而推进了艺术。如例，侈品巨头资助现代艺术的实践台湾学者吴金桃调查了跨国奢，种体例介入现代艺术市场：起首指出豪侈品公司次要通过以下四，术展览资助艺；次其，会运营的画廊或艺术空间开设由企业或企业基金；三第，定名的现代艺术奖项成立由企业资助或，成立了爱马仕艺术奖好比爱马仕在韩国，6年起合作成立的“雨果·博斯奖”（Hugo Boss Prize）更出名的例子则是豪侈品公司雨果·博斯集团与古根海姆博物馆自199，年颁布一次该奖项每两，范畴的主要大奖已成为现代艺术；后最，的现代艺术珍藏成立企业本身。

　　一个双向的实践过程艺术市场的全球化是，方面一，艺术家要进入全球畅通系统之中非西方国度、边缘国度的艺术与，名度甚至发卖市场获得全球承认、知，“走出去”的过程这是一个由内向外；方面另一，也要进入到本来封锁的国度或地域西方国度、焦点国度的现代艺术，场与受众群体且拓展其市，“请进来”的过程这是一个由外向内。”仍是“请进来”而无论是“走出去，文化中介者”都饰演了一个焦点脚色画廊、博物馆、策展人、珍藏家等“，全球接管过程中阐扬了环节感化在艺术品的价值建构、确立甚至。

　　如例，李康山指出韩国粹者，自在主义市场化的过程全球化本身是一个新，品进行尺度化估价而这就要求对艺术，化为能够在国际市场上彼此通约的类型其焦点在于以量化手段将艺术品价值转，各个备选方案并作出投资决策从而有助于潜在买家群体比力。型市场主体来实现的：起首这一过程次要是通过以上新，上的拍卖成交价记实）以及各类艺术家的发卖数据和展览数据艺术市场数据供应商供给艺术品价钱数据（次要是一级市场；次其，术市场趋向演讲及投资建议艺术市场征询公司发布艺；后最，金融市场的风险与收益进行比力金融机构则对艺术市场与其他，资决策做出投。的配合之处在于这三类通约手段，识来量化艺术品的价值和艺术家的市场排名依赖大数据与算法而不是艺术范畴的专业知，价而不是其美学特征强调艺术品的市场估。山看来在李康，化估值的呈现艺术品的尺度，的投资性商品铺平了道路为艺术品成为全球通用。目标做出买进或卖出的决策投资者能够按照各类量化，市场通明度由此提高了，家或地域市场之间的消息不合错误称削减了市场的不确定性和各个国，要艺术市场的品尝趋同推进新兴市场和西方主，质性的全球艺术市场从而制造了一个同，艺术品的金融化同时也鞭策了。

　　究殊途同归与哥曼的研，则以巴西现代艺术为例阿曼达·布兰戴拉诺，围国度的艺术家评价的分化关心“核心−边缘”对外。报纸（例如美国是《纽约时报》和《华盛顿邮报》）她在美国、英国以及巴西三个国度各选择了两家支流，的巴西艺术家的个展评论共513篇然后收集了这六家报纸对排名前50，料库进行环节词阐发由此成立了一个语。拉诺发觉布兰戴，的两家报纸上在巴西国内，物馆馆长）对艺术家的承认经常被援用巴西本土艺术界（策展人、评论家或博，报纸上则几乎完全不会被提及而这些承认在英国和美国的。相反与此，调其与国际艺术活动或已故国际艺术家的联系与纽带英美报纸在评价巴西艺术家的价值时则次要是通过强，报纸上也会经常被提及而这些在巴西国内的。此由，拉诺指出布兰戴，为在国际上受注重的价值标记巴西本地的承认并不容易转化，可则恰好相反而国际上的认。化流动中持续具有的品级轨制布兰戴拉诺的研究揭示了文。

　　的研究揭示了维尔苏斯等人，全球艺术市场上即便在一体化的，模式仍然具有必然的多样性各个国度的艺术市场轨制，术市场来说特别如斯对后发经济体的艺。话说换句，中仍然保留了必然的主体性“边缘”国度在全球化过程，调用是一种连系处所情境与特殊性的选择性调用它们对于“核心”国度艺术市场的轨制模式的，完全照搬而并非。即，跨国力量压服本土力量的过程全球化并非一个非此即彼的，力量相连系的产品而是本土与跨国。意义上在这个，y）并不料味着“趋同”（sameness）全球化的“一体性”（singularit，前占领了安排地位“即便跨国力量目，发源与特质上都以西方为核心”也毫不意味着所有的一切在其。

　　国组织增加、发卖渠道变动、买家群体迭代与价钱变化等多个维度1990年代以降的艺术市场全球化趋向至多表此刻地区扩张、跨。先首，域而言当场，美市场之外在保守欧，的艺术市场起头兴起非西方国度与地域，系统的主要构成部门且成为全球艺术市场。如例，年以来逐步占领了全球艺术市场很是大的比重金砖四国特别是中国的艺术市场自2000，“增加引擎”甚至成为新的。外此，市场也在萌芽与构成之中非洲、中东地域的艺术。

　　如例，斯科的贸易画廊若何在国立的现代艺术博物馆缺席的布景下马克西莫娃关于俄罗斯的个案研究揭示了1990年代莫，术的根基观念普及现代艺，前锋艺术的成长同时资助俄罗斯。牙的个案研究则指出杜阿尔特关于葡萄，市场外围的葡萄牙在处于现代艺术，断参与国际性的艺术博览会里斯本的画廊若何通过不，本土艺术家事业的国际化来鞭策其所代办署理的葡萄牙。方面另一，断丰硕其珍藏的国际形成葡萄牙的私家珍藏家也不，术在葡萄牙的传布从而推进了现代艺。的研究雷同与杜阿尔特，心的个案研究则凸显了策展人与博物馆所饰演的脚色英国人类学家斯瓦色克关于捷克埃贡·席勒艺术中。92年19，革命”之后的捷克在履历了“天鹅绒，立埃贡·席勒艺术核心三位策展人结合倡议成，一平台操纵这，西方艺术界毗连起来他们努力于将东欧和，（Věra Nováková）等本土艺术家获得国际承认并鞭策了布拉兹达（Pavel Brázda）和诺瓦科娃，际地位的艺术家成为具有主要国。

　　意的是值得注，视角其实是互补的轨制视角与权力。如例，家哥曼的研究雷同与前述法国社会学，在一级艺术市场中的跨境流动维尔苏斯也曾调查过艺术家。画廊和73家柏林画廊所代办署理的3072位艺术家的国籍进行了统计阐发维尔苏斯通过artfacts. net的数据库对79家阿姆斯特丹，廊（14家在柏林并对此中21家画，丹）进行了访谈7家在阿姆斯特。究发觉他的研，姆斯特丹画廊所代办署理的1234位国籍已知的艺术家中画廊所代办署理的艺术家往往具有明显的本土纽带：在阿，生在荷兰本土39.1%出。家的比例更是高达43.6%柏林画廊所代办署理的德国艺术。土艺术家除了本，的艺术家来自美国柏林画廊代办署理最多，术家中所占领的比例也高居第三后者在阿姆斯特丹画廊代办署理的艺。明对比的是与之构成鲜，柏林画廊所代办署理的艺术家中所占的比例别离只要1%和2%来自拉丁美洲和非洲等边缘地域的艺术家在阿姆斯特丹和。话说换句，本人是全球化的画廊虽然传播鼓吹，真正的全球化但其营业并非。

　　五第，格来说就价，过去不成同日而语艺术品的价钱与，成交记载不竭被刷新艺术品拍卖的天价。格暴涨的同时在艺术品价，ulation）曾经成为艺术市场的焦点运作准绳“短期投契”（short-term spec。

　　14年20，路口的艺术：社会中的艺术与艺术社会学》的文章中写道出名艺术社会学家维多利亚·亚历山大在一篇题为《十字，1世纪在2，素带来的一系列挑战艺术面对着各类因，面艺术市场的敏捷扩张”此中首要的就是“国际层。域的领甲士物戴安娜·克兰的说法而按照另一位学者、文化社会学领，纪90年代直到20世，伦敦等几个最主要的大城市的艺术界内部现代艺术的发卖次要发生在纽约、巴黎、，一个十年中即已发生了猛烈的变化但这一切在进入新世纪当前的第，起以及大型拍卖行的全球扩张伴跟着国际艺术博览会的兴，发生了一个全球性的艺术市场“社会、文化和组织的变化，次要城市艺术界”其影响力超出了。

　　研究从艺术家群体切入哥曼、布兰戴拉诺的，究则聚焦于珍藏家群体而劳拉·布莱登的研。w）和《艺术拍卖》（Art+Auction）三大艺术媒体关心的617位国际艺术珍藏家为研究对象布莱登以1990−2011年间被《艺术旧事》（ARTnews）、《艺术评论》（ArtRevie，家承认度的要素研究影响珍藏。究表白她的研，品的艺术质量后在节制艺术珍藏，否获得承认度的主要要素珍藏家的身份属性成为能。而言具体，区（北美和西欧）艺术品的珍藏虽然无论是聚焦于文化主导地，、南美、大洋洲）艺术品的珍藏仍是聚焦于文化边缘地域（非洲，关心和承认城市获得，的珍藏家才能获得更多的认可但只要栖身在文化主导地域。明对比的是与之构成鲜，非洲和中亚地域的艺术品的价值虽然三大艺术媒体都认可来自，22年中但在这，藏家获得过三大媒体的承认没有一位来自以上地域的收。此因，登指出布莱，位甚至地位的判断对珍藏家的艺术品，粹价值中立的工作并不全然是一件纯，”的权力品级制的潜在影响而是遭到了“核心−边缘。

　　四第，群体来说就买家，方面一，以投资与资产设置装备摆设为次要动力的新兴藏家群体所替代过去以珍藏与鉴赏本身为目标的专业藏家群体逐步为；方面另一，来越趋势于“金字塔”型藏家群体内部的布局也越，级藏家”（mega-collectors）群体在顶端的是少少数能够在艺术市场上兴风作浪的“超。现于1980年代超等藏家最早出，物馆的董事会成员他们往往是各大博，字定名的私家博物馆以至具有以本人的名，艺术家的地位和艺术作品的价值他们的珍藏在某种程度上界定了，术市场的档次风尚甚至能够摆布艺。是文化脚色超等藏家既，济行为体又是经，馆长和珍藏家等多重脚色他们交替饰演着商人、。由超等富豪形成这一群体次要，集团CEO弗朗索瓦·皮诺就是此中最为出名的两位例如豪侈品集团LVMH总裁伯纳德·阿诺特和开云。然当，年来近些，、俄罗斯等新兴经济体中出现越来越多的超等藏家从中国。

　　以往来来往世界范畴内发生的商业与经济的一体化过程学界一般将“全球化”界定为自20世纪下半叶，系统的成立、新自在主义认识形态在全球的扩张、跨国公司在全球经济中的主导地位等等其表示则包罗：商品、人员、资金、手艺与组织的跨国流动、全球出产收集与劳动分工。实上事，界市场”的构成并将其视为本钱主义发生与成长的一个主要前提马克思早在《本钱论》中就已经揭示过16、17世纪以来“世。而言就此，曾经有了数百年的汗青经济“全球化”似乎。样同，其实也不是新颖事物艺术商品的跨国流动。如例，8世纪就曾在欧洲上流社会中风行中国的瓷器与工艺品在17、1，品不只为本地的贵族、商人所订购与珍藏文艺回复期间意大利、荷兰名画家的作，欧洲列国也畅通到。是但，场全球化的“前史”这些只能算作艺术市，的、系统化的全球同一系统之中艺术市场真正进入到一个大规模，90年代起头的是从20世纪。

　　如例，家布迪厄就曾指出法国出名社会学，美国的关心与概念加诸其他社会全球化就其素质而言其实是将，在为一种文化帝国主义 （cultural imperialism）打保护文化多元主义（multiculturalism）的修辞术归根到底不外是。学奠定者之列的雷蒙德·穆兰与布迪厄同属法国艺术社会，市场是以美国为主导的也认为新兴的全球艺术。的学生穆兰，兰·哥曼接续了两位前辈的思绪法国重生代的艺术社会学家阿，一个愈加经验的层面可是将其研究落在。的理论视角出发哥曼从世界系统，艺术界的实践为研究对象以核心国度的艺术市场与，级制与不服等布局能否仍然具有调查“核心−边缘”国度的等，除？哥曼的研究次要集中在现代视觉艺术范畴国度之间的鸿沟能否在全球化时代获得了拆，发觉他，流在不竭成长虽然国际交，一个较着的品级轨制但全球艺术界具有，少数西方国度是其核心以美国和德国为首的，形成了外围其他国度则。此因，全球化、混融和打消鸿沟的阐述他指出艺术界遍及具有的关于，觉 （illusion）在很大程度上只是一种错。

　　四第，行与艺术博览会所代表的高端艺术市场既有研究的留意力次要集中在以拍卖，种相对偏狭的精英视角在某种程度上秉持了一。实上但事，仅是一个小圈子的游戏高端市场在很大程度上。含了高中低等各个层级而艺术市场本身其实包，场在全球化不只高端市，亦在全球化中低端市场。油画专业村大芬村例如中国出名的，油画产销与加工集散地便是全球最大的复成品，廊、700多家工作室和作坊在昌盛期间云集300多家画，100多万张油画每年出产和发卖，洋洲、非洲等几十个国度和地域其产物远销至欧美、东南亚、大，场60%的份额占领全球油画市。话说换句，端艺术的全球化全球化不只是高，d globalization）的部门也包含了“低端全球化”（low-en。前为止但到目，艺术市场研究中尚付之阙如对“低端全球化”的会商在。

　　社会学家奥拉夫·维尔苏斯轨制视角的代表人物是荷兰。余年来近十，“金砖四国”的艺术市场进行社会学研究维尔苏斯不断努力于对新兴市场特别是。如例，国与俄罗斯的现代艺术市场进行了郊野查询拜访他与合作者韩思玮、科马罗娃等人一路对中，方支流的市场组织在这两个国度都获得了复制其研究发觉虽然画廊、拍卖行、双年展等西，仿照只是故事的一面但对西方市场模式的，一些自原有的旧体系体例中延续下来的轨制放置另一面则是这两个国度的艺术市场都保留了，术组织（OAO）即所谓的官方艺，会、艺术学院等等例如美协、书法协。化的市场模式连系在一路并且这些官方组织与全球，种与其仿照对象所分歧的杂交场合排场使这些国度的艺术市场呈现出一。个国度在这两，的体例嵌入市场系统中官方艺术组织以分歧。中国在，术价值的手段被用于高端艺术市场体系体例内组织作为一种判断或评估艺，）的作品往往“更容易获得承认和追捧”具有体系体例内身份的艺术家（例如美协主席。环境下在这种，广受关心与青睐体系体例内的位置，明码标价的商品以至曾经成为，段谋取各类官方协会的职位良多艺术家不吝以各类手。俄罗斯而在，端市场的通俗艺术家的根基生计供给协助官方艺术组织的次要功能则是为维持低。等人指出维尔苏斯，代的高度类似成长到今天却走上了分歧的道路之所以两个国度的官方艺术组织从打算经济时，艺术组织的声望和脚色定位的分歧影响次要取决于市场转型之后国度对官方。

　　全球艺术市场的传布与移植过程轨制视角聚焦于组织与轨制在。角强调这一视，场的全球化所谓艺术市，艺术家的跨国流动不只仅指艺术品或，（例如画廊、拍卖行、双年展等组织形式）更主要的是核心国度艺术市场的组织与轨制，术的言语和媒材的理解）向边缘国度传布的跨国过程游戏法则以及艺术观念与价值尺度（例如对现代艺。话说换句，的艺术界的各种“老例”的接管过程便是社会学家霍华德·贝克尔所谓。老例接管的意义上恰是在轨制同构与，入到一个同一的全球艺术体系体例之华夏来封锁自足的国度或地域被纳。半叶在法国起首奠基的 “买卖商−攻讦家”系统欧美成熟市场模式的雏形能够追溯到19世纪下，系统下在这一，通过与艺术评论家联手作为买卖商的画廊主，派艺术家成立声誉为其代办署理的印象，发卖与价钱增加从而鞭策作品。世纪以来进入20，机构的主要性起头凸显拍卖行、双年展等组织，艺术市场的“根本设备”它们与画廊一路形成了。时同，攻讦家”与“买卖商−珍藏家”的双重系统“买卖商−攻讦家”系统转型为“买卖商−，脚色凸显珍藏家的。不只仅是经济全球化艺术市场的全球化，组织一体化与同质化的过程也是作为根本设备的轨制与。

　　次其，与边缘国度之间的不服等关系既有研究次要聚焦于核心国度，全球化对社会不服等的影响但却较少会商艺术市场的。形成了艺术家内部门化的加剧这种不服等次要表示为全球化，合作越来越激烈艺术家之间的，来自本土同业这种合作不只，全球同业也来自。这个时代在今天，得出名度和地位只要在国际上获，获得了职业生活生计的成功才算是在某种意义上，乎完全集中在金字塔的顶尖由于所有的资本和荣誉几。获得成功的艺术家终究是少数而那些真正可以或许在全球市场，、社会地位等各方面都具有着庞大的不服等他们与金字塔底部的艺术家比拟在经济报答。

　　家在阿姆斯特丹和柏林画廊中的主导地位即反映了这些地域在政治经济上的强势地位维尔苏斯认为世界系统理论的权力视角能够部门注释这一现象：美国和欧洲的艺术。日本是其时世界第二大经济体可是它无法注释为什么虽然，廊的代办署理名单中却别离只排在第8位和第9位但日本艺术家的数量在阿姆斯特丹和柏林的画。外此，斯认为维尔苏，转化为画廊的微观决策过程宏观的政治经济权力若何，无法打开的黑箱仍然是权力视角。此因，度视角对其进行弥补维尔苏斯提出用制。指出他，代艺术市场本身的组织实践与轨制特征“核心−边缘”模子并没有考虑到当，理决策具有主要影响尔后者对于画廊的代。来说具体，式以及画廊运营所需要的人格化信赖关系画廊的运营模式、画廊挑选艺术家的方，全球化的妨碍都形成了走向。的轨制老例按照艺术界，由攻讦家、珍藏家、艺术家同业等构成的慎密社区画廊在运营时一般会环绕其代办署理的艺术家成立一个。地组织面临面的社交勾当建立如许的社区需要屡次，术家工作室如参观艺，藏家配合加入的晚宴或举办由艺术家和收。此因，性”就很是主要艺术家的“在地。外此，关系要求出格高的市场艺术市场是一个对信赖，都是不完整合同以至没有合同画廊与艺术家之间的合同凡是，所涉及的买卖成本很高由于制定与监视合同。术家成立持久信赖关系因而画廊一般试图与艺，合同的一个弥补以作为对不完整，容易成立起这种信赖关系而与当地艺术家明显更。

　　此因，艺术市场时在会商中国，理全球化这一议题我们必然需要处。艺术市场全球化的研究但以往中文学界关于，艺术攻讦范畴次要集中在，参与得很少社会学家。前为止到目，艺术市场的全球化际遇进行阐发还很少有人从社会学视角对中国。全球化对于，界呈现出两种声音中国的艺术评论。保留或犹疑立场一种对全球化持，是美国化或欧化认为全球化就，逐步被西方的艺术畅通系统和评价系统所操控”攻讦“进入90年代当前的中国现代艺术曾经。艺术获得更大承认、提拔影响力的必由之路另一种概念则将“国际化保存”视为中国。不断聚讼不休这两种声音。实上事，离不开社会学的介入对这一争议的回覆。方面一，的实证研究与郊野查询拜访我们需要社会学意义上，进行具体的经验阐发对相关现象和过程；方面另一，学的理论视角也需要社会，络中理解全球化之于中国艺术市场的影响在一个愈加普遍的社会、政治与文化脉。

　　而言总体，球化的后果与影响关于艺术市场全，焦于以下两个问题：第一已有的社会学研究次要聚，力关系能否在全球化的过程中变得平等化各个国度之间原有的“核心−边缘”权，否遭到挑战？第二西方的主导权是，对这两个问题的回覆别离引申出权力与轨制两个分歧的研究视角全球化能否导致了一个同一的全球艺术市场轨制模式的扩张？。

　　三第，化的影响时在会商全球，轨制模式两个维度侧重于权力关系与，艺术本身的影响而较少会商对。话说换句，ield of cultural production）的话若是我们将现代艺术视为一个布迪厄意义上的“文化出产场域”（f，化出产本身予以阐发我们仍然需要对文。面去调查全球化对于艺术本身的影响这意味着进入到艺术的审美与价值层，是艺术社会学所欠缺的而这恰好是社会学特别。身的学科属性可能囿于自，术分工之下在现有的学，局限于外部的体系体例阐发社会学家的研究往往，艺术内部去会商而很少进入到，理论或艺术攻讦的工作后者往往被视为艺术。实上但事，者曾指出的正若有学，的良多特点现代艺术，现成品的过度利用例如创作手法上对，模集体化的工作室轨制创作体例上倾向于大规，化亲近相关都与全球。话说换句，在质和量上都完全分歧的艺术界”的构成恰好是全球化导致了一个与以往比拟“。时同，化过程中在全球，呈现出必然的同质性趋向各个国度的现代艺术亦，布景下在此，得到本人的特色？这些都需要去进一步会商与研究处所艺术的本真性能否会由于向西方尺度的投合而。

　　珍藏家、策展人之外除了画廊、博物馆、，过程中亦饰演了一个环节脚色拍卖行在现代艺术市场全球化。卖业的龙头苏富比拍卖行为例澳大利亚学者阿奇尔以全球拍，造 “中国现代艺术”、在新加坡制造“东南亚艺术”、在澳大利亚制造 “原居民艺术”阐发了苏富比在中国香港、新加坡与澳大利亚的分公司若何通过专场拍卖会在中国香港打，包装为新的艺术门户从而将处所性艺术，全球艺术市场鞭策其进入，值转化为经济价值且进一步将审美价。

　　于艺术市场全球化的相关研究本文即旨在全面梳理社会学关。后果影响等三个维度对既有研究进行检视起首从全球化的表示形态、实践机制与。根本上在此，一步拓展的可能性加以会商对相关研究的局限性及其进。后最，国语境回到中，场全球化的中国叙事进一步会商艺术市。

　　市场全球化时当会商艺术，色彩的想象：国度边界被打破人们往往会有一些带有浪漫，术之间互通有无各个国度的艺，核心地位遭到挑战甚至西方的艺术。学家看来但在社会，一种理论预设这些只能算是，否已成为现实而这种预设是，场内部去进行实证研究则需要深切到艺术市，艺术市场到底发生了什么变化以此揭示在全球化过程之中，特别长短预期后果发生了如何的后果，又该当若何注释这些变化与后果。

　　是但，在必然的局限性既有研究也存，步深切的处所以及有待进一。以下几个方面此次要表此刻。先首，−边缘”的二分法视野囿于“核心，部的差同性与分化则或多或少被轻忽但无论是核心国度仍是边缘国度内。维度、多条理的过程全球化其实是一个多，于这个过程的分歧维度与分歧条理上各个国度或地域的艺术市场别离处，缘国度”的同一标签被无认识地遮盖了但这种差同性因为“核心国度”或“边。如例，的西方发财国度内部即便在作为“核心”，待全球化的立场其实是有不同的各个国度的文化政策取向与对，家所采纳的本钱主义体系体例模式的分歧这种不同在很大程度上源于各个国。的法国与作为自在市场本钱主义代表的美国作为“协调本钱主义”或“国度本钱主义”，与体例即具有相当大的差别其艺术市场全球化的程度。好比再，al South）来统称新兴艺术市场社会学往往用“全球南方”（Glob，际上但实，在全球化程度的差别这些市场本身也存。如例，亦起头在全球市场上崭露头角非洲现代艺术虽然近些年来，方”的其他地域比拟仍然是微不足道的但其影响力与市场份额与同属“全球南。话说换句，艺术市场”的遮盖下我们需要从“全球，方的特殊性从头回到地；解了处所只要理，球化的动力和机制才能真正理解全。

　　0年前后200，facts等艺术市场数据供应商接踵成立artnet、Artprice、Art，数据库时至今日曾经成为艺术市场主要的根本设备它们成立的各类艺术品买卖数据库、艺术家展览。外此，司也在比来一二十年纷纷登场专业的艺术市场征询与办事公，艺术市场演讲它们发布各类，市场指数编制艺术，易行业的趋向阐发供给对艺术品交。外此，到艺术品的投资与投契价值一些金融机构也越来越认识，资产风险的潜力特别是其分离，伸进艺术市场而将其触角。如例，入艺术市场的金融机构的一个代表瑞银集团（UBS）就是深度介，个复杂的企业珍藏它不只成立了一，尔艺术展合作同时还与巴塞，球艺术市场演讲结合发布年度环，供艺术品投资的征询办事此外还向其高端客户提。过程中亦成为另一支主要的鞭策力量这些新型市场主体在艺术市场全球化。艺术价值尺度化它们阐扬了将，区的艺术能够彼此通约由此使得各个国度与地，的艺术品畅通系统的功能从而鞭策成立全球同一。

　　外此，角度而言从现实，进中国艺术市场的健康成长若何在全球化的过程之中促，加强中国现代艺术本身的自主性若何在与西方的相遇中连结和，与文化软实力的提拔？这些都是现实而紧迫的问题若何借助全球艺术市场推进中国的文化财产升级。意义上在这个，我们供给必然的自创与参考本文所做的梳理大概可认为。久的未来等候不，球化的社会学叙事中在关于艺术市场全，自中国社会学的声音以中国为对象、来，一个主要构成部门将会成为此中的。

　　ans Belting）曾指出出名艺术史家汉斯·贝尔廷（H，域中独一最主要的事务全球化是现代艺术场。实上事，是“事务”全球化不只，过程”更是“，在进行时的“过程”是一个一直处于现。应地相，社会学研究亦不断如影随形学界对艺术市场全球化的，堆集与推进的形态一直处于一个不竭。术市场全球化的社会学研究进行了梳理本文从表示、机制与后果三个层面临艺。看到能够，常丰硕与多元的面孔相关研究呈现出非。会学等视角出发对全球化进行理论定位与阐发社会学一方面从世界系统理论、轨制与组织社，市场的具体经验之中去会商全球化的实践机制及其现实后果另一方面也深切到欧美以及第三世界国度、金砖国度艺术。全球化对于艺术市场的影响这些研究一方面为我们理解，全球化时代的变化逻辑供给了诸多开导以及广义上的“艺术界”在市场化、，tural globalization）的机理及其限制进行了深刻的反思另一方面其实也以艺术市场为个案对全球化本身特别是“文化全球化”（cul。