保守和社会主义认识形态的根本之上——他必定面对来自这一特定社会的文化问题朱践耳糊口在二十世纪下半叶的中国社会——这一社会运作的法例成立在东方文化。发生于他的创作晚期朱践耳的交响曲虽然，精力追求的成果倒是他终身人文。作的颠峰作为其创，他的心路过程和艺术情怀这些交响曲现实上展现了。

　　和《第二交响曲》中在《第一交响曲》，注集中于中国的民族命运朱践耳对人文主义的关，为次要题材“文革”成。容主题的音乐处置分歧虽然这两部交响曲对内，氛同样具有戏剧性力量但二者音乐的严重气，家的强烈感情充满着作曲，的疾苦与斗争的抽象展现了恶劣情况下。疑无，场史无前例的活动中的履历这些抽象来自他本人在那。”反思后而发生的强烈的批判认识这两部交响曲表示了他对“文革。种音乐化的悲剧精力他勤奋营建和展现一，这一悲剧的深层思虑以唤起中国人民对。情况的认识形态压力其时已无来自外部，度探查人文主义的素质但他仍习惯于从政治角。况表白这种情，个值得留意的方面这一文化反思有两。一其，到反思“文革”的需要性中国粹问分子曾经认识；二其，吸引着学问分子的留意力政治事务及其问题仍然，反思之初的深刻影响表白保守思惟对文化。

　　曲创作的成长跟着本人交响，与音乐话语中民族性特色之间的内在联系朱践耳认识到音乐创作的“现代认识”。乐界多年的次要问题民族性是环绕纠缠中国音。而然，性的表现根基上处于概况条理很多年来中国作品中音乐民族。代性”艺术特征的民族性新音乐丰度朱践耳的交响曲则开创了带有“现。国艺术音乐的凸起现象作为汗青新期间里中，时代艺术精力的复苏他的交响曲代表了。的：“现代性暗示一个离开暗中的时代正如一位现代主义的主要学者所指出，回复’的时代一个复苏和‘，明的将来预示着光。Calinescu”（Matei ,ity：Avant-GardeFaces of Modern,denceDeca,性的几张面目面貌：前锋派Kitsch （现代，废颓，艺术）媚俗，na University PressBloomington: India,7719,着当今中国文艺潮水的新成长20.）朱践耳的交响曲意味，持久挣扎表白颠末，来簇新和光明的前景中国艺术音乐正迎。

　　化的认同对中国文，的价值及其对本人创作的意义促使朱践耳去认识民间音乐。获得乐观向上的精力他从中国民间鼓乐里。》（1991）中在《第五交响曲，注释人文主义的新特征这种精力成为他艺术性。响曲》表白《第六交，进一步影响了他对人类保存的思虑朱践耳同中国民间文化的亲近关系，—天、地、人是这一场域的三个根基意象他力求在更广漠的场域中面临这一主题—。地成立在本人的人文认识的根本上朱践耳小我对这些意象的凝望坚实，术表示的核心即：人类是艺，通过人的审视来阐述天与地的意象则需。一乐章中例如在第，氛闪现天堂的意象作曲家以宗教气，协调的同时意味安好与，干扰两种抽象之间的冲突也描画了心里安静与外部。看来在他，上联系着人的心态上天的协调性现实，种情况特征的影响而心态又遭到各。第三乐章出格在，氛围呈现的人之意象通过朴实音型和热情，家的思惟：恰是人民清晰地反映了作曲，人民只要，意义的根基力量才是让世界发生。

　　年前九十，曾说过：“交响曲必需像这个世界音乐史上一位伟大的交响曲作曲家。包含一切它必需。nd Herta Blaukopf”（Kurt Blaukopf a,His LifeMahler: ,orld（马勒：生平Work and W，世界）创作与，mes and HudsonNew York: Tha,9219,想：作为艺术作品的交响曲该当表达作曲家的人生履历和对世界的体察204.）马勒这句格言般的陈述表达了关于音乐创作的一个根基思。起本人的“交响世界”马勒的音乐创作建构，子的呼吸、感受、思维和疾苦极富个性地表示了一个学问分。十多年之后马勒归天七，修建本人的“交响世界”一位中国作曲家也试图。的体裁之一——作为表达本人心声的音乐形式朱践耳选择了交响曲——西方艺术音乐最主要。究材料证明目前尚无研，的创作有着间接的影响马勒的交响曲对朱践耳。而然，与马勒的交响曲作一比力若是将朱践耳的交响曲，家都是“交响乐哲学家”我们能够发觉两位作曲。们来说对他，仅是作曲勾当交响乐创作不，神糊口的反映更主要的是精。交响曲释放压郁他们都试图通过，的心里世界展露本人。糊口在分歧的时代虽然马勒和朱践耳，会—文化情况各有分歧的社，望：思虑人类的保存情状和探究六合之美但这两位作曲家怀有一个配合的强烈愿。言之进而，注于交响曲他们都专，能量带来的厚重感和深刻性深信其音乐表示特有的艺术，性化的音乐言语和交响语法因而他们无意识地成长个，的精力之旅以表示本人。意义上在这一，了马勒“交响世界”的思惟我们能够说：朱践耳承继，响曲丰厚的人文蕴意力求付与本人的交。

　　生活生计的后期在他音乐，的作曲身手凭仗精深，时已进入了自在王国的境地朱践耳在展示其创作理念。方面一，种创作手段来看从他使用的各，乐艺术保守的规范有着某种联系我们能够发觉他的音乐和西方音。方面另一，的完满性和奇特征通过不竭摸索艺术，改变保守的表示功能朱践耳不断勤奋去，保守规范力图超越。向交响曲体裁保守挑战的强烈认识陪伴他交响曲创作成长的是一种。

　　四交响曲》中恰是在《第，耳更巴望切磋深刻的哲理问题对人文精力的追求使得朱践，在的意义即人类存。想的影响受道家思，具有与虚无的关系他在作品中探究。作过程和音乐表达通过特色明显的创，无之辩证同一的生命过程作曲家呈现了具有与虚。的感情抒发避免强烈，一个特殊的维度他将本人置身于，保存更笼统和遍及的形式在此能客观地摸索人类。反映出一种哲思的意象这部作品的艺术张力。思惟的成熟跟着创作，化发生了强烈的认同感朱践耳逐步对中国文。中发觉了聪慧他在中国哲学，神面目一新令他的精。道家关于具有与虚无的思惟《第四交响曲》用音乐阐释，的摸索有了新的进展表白他对人文主义。：对人权和社会公理的关心及小我感怀朱践耳已调整了本人创作追求的标的目的，义的独立思索所代替已被对人类保存意。

　　逾越了半个多世纪朱践耳的音乐生活生计。—文化布景下在中国的社会，中国艺术音乐的某些配合特征朱践耳的创作虽然也反映了，富了中国艺术音乐的内涵但其奇特的缔造性更丰，其艺术性深化了。

　　影响了朱践耳的交响思维两种次要的艺术力量深刻。一第，言语完全改变了他的音乐气概十二音系统的作曲思维和音乐。看来在他，保守创作方式的戏剧性力量十二音系统包含着一种脱节。耳的创作迈出了环节的一步这一系统的使用标记着朱践。性的严重改变从调性向无调，一种艺术手段表白他找到了，艺术音乐的作曲模式倡议冲击用它能够向长久以来主导中国。要的是更为重，系统的一起头从使用十二音，该系统作曲技法的凡是准绳中他就从未将本人的创作限制于。表示的需要按照作品，用这些准绳他矫捷地运，音列中的某些音可能反复或省略，变音的次序也可能改。特征是典型的，音列中的“焦点音型”朱践耳很是强调一个，个音或四个音的组合即音列中最后的三。乐建构中在他的音，列中其他音的“音乐逻辑”这类音型不只缔造了毗连音，种环节要素并且作为一，历程供给了艺术表示的潜能为鞭策和展开整个音乐的。

　　是现代中国最精采的作曲家之一朱践耳（1922-2017），现代音乐史上的一座丰碑他的十部交响曲可谓中国。小我的心路过程和艺术情怀朱践耳的音乐不只展现了他，深意的汗青审思并且呈现出包含。和人文精力的音乐创作恰是这种具有反思认识，在震动中国乐坛的同时使得朱践耳的交响曲，界的很大关心也惹起学问。诞辰一百周年留念日今天是朱践耳先生，国忠传授撰写的文章特刊上海音乐学院孙。 Symphonies: Context此文原为作者所著Zhu Jian-ers，yleSt，(Ph.D. diss.Significance,f CaliforniaUniversity o,ngelesLos A,Jian-ers Symphonies” (“朱践耳交响曲的意义”)1997)之第六章“The Significance of Zhu ，授译成中文由汤亚汀教。02年出书的《朱践耳交响曲集》本文曾收录于上海音乐出书社20，新修订后颁发此次经作者重。

　　创作清晰地表白朱践耳的交响曲，中工具方艺术的交融有着光明的前景各类具有的可能性使适当代音乐创作。新颖的思惟和创作启迪：若何认识交响曲的素质西方作曲家从朱践耳的作品中大概能够获得一些，交响话语如何建构。化反思的一个成果作为中国粹问界文，达了中国粹问分子的心声朱践耳的交响曲不只传，一座桥梁也成立了，音乐之间的需要“对话”促成现代中国音乐与西方。十世纪音乐成长最有价值和意义的贡献之一能够如许说：朱践耳的交响曲创作是对二。

　　社会情况的影响因为文化保守和，本人的音乐要有民族性中国音乐界老是强调。了很多中国作曲家的胡想成立一个“中国乐派”成。八十年代然而直到，作曲家才起头认识到朱践耳和其他一些，成立在艺术现代性的根本之上现代中国音乐的民族性该当。此因，各类作曲技法的进修、研究和使用在中国音乐界兴起了对现代西方。曲家来讲对一些作，践耳在内包罗朱，艺术自傲和创作个性的无效体例这些技法的使用已成为一种展现。典型的例子作为一个，布局的重组、乐队织体与交响场域的建构朱践耳独具匠心的十二音系统处置、音乐，对交响曲创作的庄重立场反映了一个中国作曲家，国气派的艺术风致和人文精力其音乐强无力地表示了充满中。

　　本身而言就作品，的松散形态因为乐思，》显得并不完满《第三交响曲。而然，角度来看从另一，创作思绪曾经超越政治主题这部交响曲显示了朱践耳的，”成为他关心的核心民间文化和“民间性。教和风俗中获得创作灵感他不只从西藏的汗青、宗，了艺术启迪并且也获得，政治关心的小我豪情和思索起头表达本人不再固执于。地展示艺术独立性的创作愿望陪伴这一新特征的是他更强烈。

　　国音乐创作中最有影响的思惟之一朱践耳奇特的交响思维可谓当今中，和音乐民族性的独到理解反映了他对艺术现代性。个较着的成长过程他的交响思维有一。982）和《纳西一奇》（1984）之后在完成摸索、预备阶段的《黔岭素描》（1，响曲》（1986）时朱践耳写作《第一交，乐言语表达音乐的内涵更无意识地使用现代音。开启了创作的新篇章他恰是以这部作品，特征的、独具个性的音乐气概不竭地追求以艺术现代性为。

　　言之简，以看作贰心路过程的写照朱践耳的交响曲创作可。类保存意义的同时在他不竭摸索人，作独立性也慢慢复苏他的自在精力和创。一个中国作曲家的心里之声朱践耳的交响曲不只表达了，：由于独立人格的构成也发出一个主要的信号，一种决定性的力量中国粹问分子作为，中已起头起到主要的感化在中国的社会—文化转型。

　　种乐观的见地之外除对外部世界有这，具有着一种孤单认识朱践耳的心里世界还。”）紧接扉页之后的一页上在《第八交响曲》（“求索，下的文句他写了如：

　　揭开了中国艺术音乐新成长的帷幕二十世纪八十年代的“新潮音乐”。是年轻一代的作曲家虽然这一潮水的主力，动了这一潮水的成长但朱践耳极大地推。在中国音乐界拥有一席主要的地位他奇特的艺术追乞降创作实践使其。缔造力与其他作曲家比拟较将朱践耳的作曲艺术和音乐，纪中国艺术音乐范畴的主要意义能够更深刻地舆解他在二十世。

　　》（1990）中在《第四交响曲，音乐表达来展现本人的思惟朱践耳力求以更为个性化的。的主导感化不只丰硕了乐队的表示力笛子特有的发声及其在音乐织体中，交响曲新的表示形态更主要的是缔造出。往只是在表层上显露中国音乐的风味先前一些作曲家对中国乐器的使用往，的处置是想揭示艺术表示的现代性而朱践耳在这部交响曲中对笛子。内交响曲分歧与任何西方室，进行中的奇特感化因为笛子在音乐，、对位构想和乐队声响都显得别具结果《第四交响曲》富于创意的主题成长。

　　个复杂的时代二十世纪是一，荡和科技革命交错着社会动。整个地球缩小了科技的成长使，了空前有益的景况所以这一世纪缔造，赖以彼此交换各类分歧文化。出分歧特征——抵触触犯虽然文化交换呈现，已成为现代世界最主要的现象交汇和融合——“文化对话”，之间的彼此理解推进了分歧文化。的音乐世界在这一世纪，：西方音乐文化给二十世纪中国艺术音乐打下了深深的烙印中国音乐文化和西方音乐文化之间的交换有一个显著特征，保守向现代的转型鞭策了中国音乐从，现代中国艺术音乐的成长而西方音乐界不太留意。究能为西方音乐界供给一个机遇期望这一关于朱践耳交响曲的研，的特色及其对世界的意义来体察现代中国艺术音乐。

　　）的呈现表白朱践耳的创作明显已越过了交响曲保守的边界《第七交响曲》（1994）和《第八交响曲》（1994。五位音乐家吹奏约五十件冲击乐器）《第七交响曲》可谓冲击乐的佳构（，冲击乐器（由一位冲击乐手吹奏）而作而《第八交响曲》仅为独奏大提琴与。心中在他，不是原封不动的交响曲体裁并。安在“交响性”中无效地表达现代办署理念的创作意念有一点极为主要：现代交响曲创作的首要关心是如。

　　代中国在当，老一辈作曲家朱践耳属于。气概而言就音乐，都连结时代的那种样貌这些作曲家的创作大。大部门人看来在他们中的，思绪和技法是不成改变的创作根本基于古典—浪漫保守之音乐语汇的。乐创作范畴特别在器，的调性结构主导着他们的音乐进行全体布局中如歌的主题呈示和清晰。细研究了各类现代作曲技法进入创作晚期的朱践耳却仔，本人的作品中并将其使用于。时同，独有的创作企图使用多种分歧的方式来表达本人的思惟他的创作实践展示了较着的变化过程：按照每首交响曲。此因，较着的气概成长他的音乐具有。和音乐转型带来的严峻挑战面对当今中国的文化成长，索现实上反映了他的艺术勇气和创作决心朱践耳对交响言语和表示形式的不竭探。

　　的认识与理念的构成朱践耳对交响曲体裁，思惟和创作实践的过程可视为一种奇特的艺术。起头其交响曲征程时以《第一交响曲》，交响曲的体裁规范朱践耳根基上遵照，队吹奏体例成为他交响话语的根本四乐章组合的全体布局与凡是的乐。四乐章的套曲成立在一个扩展性奏鸣曲式的框架之内虽然他摸索着作品全体的布局形态与表示逻辑——，构仍然与交响曲保守亲近相关但《第一交响曲》的音乐建。

　　下半叶中国音乐的成长慎密相关朱践耳的艺术道路与二十世纪。作成绩卓著他的音乐创，国音乐成长的一个缩影能够看作二十世纪中。群众歌曲起步朱践耳从写，曲身手的长进后来跟着作，向器乐创作次要乐趣转。的文化走向和音乐潮水适应带领下社会主义，多为题目性音乐他的器乐作品。外另，现代西方音乐文化因为没无机会体察，达局限于浪漫主义音乐的语汇朱践耳的创作思维和音乐表。呈现于二十世纪八十年代他最有价值的创作功效，的文化情况中在更为宽松，了新的生命力他的创作焕发。逐渐确立了本人的音乐气概朱践耳的交响曲创作不只，“新潮音乐”的成长并且无力鞭策了中国。

　　二第，国民间音乐和保守音乐的透辟研究朱践耳新的音乐言语来自于他对中。作曲家分歧的是与其他很多中国，少数民族的民间音乐他的关重视点是中国。富了他的音乐表示力这些音乐素材既丰，的创作想象力也激发了他。一方面在这，材的认识及使用的逐步成熟的过程他的交响曲创作展现出他对音乐素。》（1988）中在《第三交响曲，元素引入本人的交响言语朱践耳试图将西藏音乐的，映西藏文化以此来反。言之换，器乐表示的一种要素民间音乐的素材成为。而然，992-1994）中在《第六交响曲》（1，材：把预制的磁带音乐插手到乐队吹奏中作曲家独具匠心地措置各类民间音乐素，始素材的音乐趣致间接展现这些原。此因，规乐队的织体组合这种磁带音乐与常，主导音乐进行的奇特的交响话语现实构成了由中国民间音乐要素。统音乐素质的理解基于本人对中国传，插手了古琴和一个“独唱”声部（也是预制磁带音乐）朱践耳在《第十交响曲》（1998）的乐队织体中。了古琴的定弦他不只改变，声）的特殊“演唱”还要求独唱声部（男，演特有的唱和念夹杂了京剧表，力量传染听众以戏剧性的。国民间音乐和保守音乐的处置朱践耳的这两部交响曲对中，一次革命性的实践在中国音乐界是。成一种包含现代艺术意义的音乐民族性风致他将原生态音乐和保守音乐的“语汇”转化。

　　气概的成长跟着他音乐，作追乞降艺术摸索碰到了抵触朱践耳清晰地认识到本人的创。交响曲为人们所接管虽然他最早的两部，《第六交响曲》《第七交响曲》和《第八交响曲》但作曲家感应有些人并不懂他的《第四交响曲》，在他们看来就是如斯）所注释的哲理内涵由于他们不克不及理解用激进的音乐表达（。意味着这就，音乐界在中国，作品占领着次要地位与政治题材联系关系的，进行深切思虑的创作照旧处于边缘而展现笼统意涵和对生命本体意义。形式下在这种，作仍然面对无形的压力朱践耳感应本人的创。而然，的作曲家分歧与其他年长，鄙视压力朱践耳，心绪看作缔造动力他以至把孤单的。年晚，的精力考验后履历了漫长，由和创作独立的需要性他深深体悟到精力自：

　　神形态的另一个侧面这些文句揭示了他精，的心绪不断延续着这种具有悲剧感。意的是值得注，和《第十交响曲》中在《第九交响曲》，考和根究达到一种新境地朱践耳对人文精力的思，智、自在地表达心里深处的感情作曲身手的日益精深使他能更睿。对人类赋性与生命意义的深刻专注和独立思虑这两部交响曲让我们感遭到了一个学问分子。773～819）的五言绝句《江雪》《第十交响曲》的灵感来自于柳宗元（，绘词法来展现这首诗作凡是的释义但这部交响曲没有用肤浅的音乐，—批判认识和独立人格——的奇特理解而是表达了朱践耳对诗歌的核心思惟—。曲洋溢着严寒的氛围这部单乐章的交响，一首古诗佳构的精力共识表示一位现代艺术家和。味的是耐人寻，曲家比来的一部交响曲《第九交响曲》（作，6日）的整个音乐氛围是暗淡、压制的谱面上所标完成日期为1999年2月，quillo）才用童声合唱展示出清晰开阔爽朗的色彩只是在终乐章的最初部门（Adagio tran，上还有某种但愿告诉人们这世界。外另，似乎又有些隐蔽这两部交响曲，甚于作曲家与听众的交换作曲家与音乐本身的交融。置疑毋庸，一小我文主义摸索者的精力之旅我们能够把朱践耳的终身看作，达了对糊口真理和艺术美的不竭思虑由于他的作品特别是他的交响曲表。地讲严酷，独立思虑都始于“文革”之后朱践耳对人文精力的根究及其。求愈深他的探，自在的巴望就愈强烈他对思惟自在和创作。

　　对艺术现代性和音乐民族特色的进一步摸索《第六交响曲》和《第十交响曲》是朱践耳。中国在，音乐与乐队吹奏融为一体的作曲家他是第一位在交响曲中将预制磁带。否定不成，遭到西方现代电辅音乐的开导这两部交响曲的构想与写作，处置绝对富于个性但朱践耳的艺术。援用其他作曲家的作品其磁带音乐的内容既不，制造的音乐也非电脑。引入《第六交响曲》他将民间音乐间接；交响曲》中在《第十，唱声部特地写作他则为古琴和吟。把声响从保守音乐前言中解放出来大大都电辅音乐的根基目标是要，磁带音乐与乐队声响合成一体而朱践耳的艺术目标是要将。语境中在这一，术表示的主要意义磁带音乐承载了艺。的声响形态有了改变虽然这两部交响曲，音乐言语连结着交响动力但他仍然用别具特色的。的立场以及对交响曲体裁艺术特征的认识朱践耳对中国民间音乐和保守音乐素材，发生了很大影响在中国音乐界。家从头思虑音乐民族性的问题以及中国音乐文化与艺术现代性的关系《第四交响曲》《第六交响曲》和《第十交响曲》激励很多中国作曲。

　　年代起从八十，注于交响曲创作朱践耳则二心专。品来表达本人的思惟他力求用大型乐队作，气焰恢弘的气概并且不断在摸索。的布局、织体、配器和声响建构虽然他的十部交响曲用了分歧，深阔成为他音乐创作的根基特征但戏剧性的张力和艺术表示的。疑问毫无，曲创作提拔到了新的高度恰是朱践耳将中国的交响。

　　代中国艺术音乐曾经达到必然的艺术水准朱践耳的交响曲带给世界主要的消息：当。乐保守的土壤成长于中国音，方音乐的影响同时又遭到西，具备了本人的特质中国的艺术音乐。乐民族性强调音，术现代性摸索艺，作实践中最较着的特征已成为中国作曲家创。耳而言就朱践，这方面不懈摸索的成果他的十部交响曲恰是在。

　　”次要反映在音乐表示的戏剧力量和心理态势中什么是“交响性”？朱践耳的理解是：“交响性。作手记”[手稿]）成心义的是（朱践耳：“《第八交响曲》创，交响曲中在这两部，中国文化审美特征的开导他的“交响性”表现遭到。保守表演京剧的，有特定意涵很多姿势都，的场景或行为表示某种想象。如例，台上跑“圆场”四个龙套在舞，军万马的行进能够意味千。样同，统绘画里在中国传，成一幅适意风光画寥寥几笔即能构。整合成简练表达的观念这种以艺术想象和意味，主要的特征之一是中国美学最。然显，作曲家对这种特征的理解之上这两部交响曲的创作成立在。而言比力，响性”方面在展现“交，八交响曲》更有艺术说服力《第七交响曲》要比《第。予《第七交响曲》惊人的声响结果和艺术魅力五十件冲击乐器展示的各类音乐情状和色彩赋，曲的乐队表示力堪比保守交响。

　　晚期创作（1985-1999）朱践耳的十部交响曲都属于他的。位老作曲家庞大的创作活力这种创作的迸发既显示了这，下现代中国艺术音乐的新倾向也反映出在新的社会情况之。文化素质与西方音乐保守奇特理解的产品朱践耳的交响曲是持久精力考验和对中国。中国粹问分子的心里之声这些交响曲能够视作一个，化缔造性转化的严峻挑战他历经磨练又面对保守文。文化的一种贡献作为对中国音乐，现代中国音乐提拔到一个簇新的艺术高度朱践耳的交响曲不只从音乐及表示大将，识分子抱负的人文精力并且反映了代表中国知。外此，十世纪交响音乐曲目标同时朱践耳的交响曲在丰硕二，向及特色和思索工具方音乐交融的意义供给了一个机遇他的创作实践也为世界乐坛理解现代中国艺术音乐的路。

　　程度上讲从某种，化与中国音乐保守关系的立场中国作曲家对于西方音乐文，国艺术音乐的演进导致了二十世纪中。作曲家在创作时任何一位庄重，这种关系做出抉择城市对若何处置。长久的音乐保守虽然中国有着，然处于西方音乐文化的影响之下二十世纪中国艺术音乐的进展依。一影响因为这，的一种专业化艺术样态才在中国呈现音乐创作（作曲）作为现代意义上。此藉，文化从保守向现代的严重转型西方音乐文化触发了中国音乐。音乐相关的“现代主义”或“现代性”此处所谓的“现代”并非指与二十世纪。泛指作为，漫保守根本之上的艺术音乐其意为成立在西方古典—浪。里这，：中国音乐进入二十世纪时我们看到了一个主要现象，的成长并分歧步与西方音乐文化。年的时间约有六十，成长示代主义西方作曲家在，典主义与浪漫主义音乐的表示手法中国作曲家则还在进修与实践古。

　　巴望实话朱践耳，的实在声音——无疑展示了一个作曲家的思惟醒觉用音乐描述本人的孤单认识——表达本人心里世界。心声的作曲家和现代学问分子在社会中的感化他慢慢认识到本人作为一个能自在思虑、表达。此因，界”中获得更多的自傲朱践耳在其“交响世，激进的音乐言语来表现本人的独立思惟深信能使用在现代中国仍被看作过于。交响曲》让中国音乐界惊讶《第七交响曲》和《第八，分地传送了本人的思惟感情他却认为这两部作品恰如其。

　　创作艺术，不克不及说实话最苦的是。违心的话只能说，正的艺术作品来也就不克不及写出真。看穿了我曾经，通了想。想写的只写我，写就怎样写情愿怎样，人论长短不怕别，别人骂也不怕。己的路“走自，说去吧让别人。14-17日致本文作者的信”（朱践耳：1997年1月。）

　　国粹问分子作为一个中，这场文化反思的活动朱践耳积极参与了。然当，他的音乐缔造中他的参与表此刻。传达了他的心里之声特别是这十部交响曲，思虑和艺术追求表现了他的独立。到《第十交响曲》从《第一交响曲》，涵和表示特征分歧虽然作品的音乐内，表达了他一贯的人文主义思虑但作曲家以本人的音乐话语。

　　后的七十年代末直到“文革”之，才成为中国音乐界关心的核心“现代音乐”和“现代主义”。两个缘由这里有。先首，部来看从外，社会—文化情况因为构成了新的，去体察现代西方音乐中国作曲家无机会，很多新的作曲技法他们不只从中学到，创作上的启迪并且也获得。次其，部而言就内，神压制之后在持久的精，了强烈的创作愿望一些作曲家发生，表达本人的心里世界要用新的音乐言语来。乐创作范畴出格是在器，乐的同时就已认识到作曲家们在注重交响，现代性”的中邦交响乐必需创作具有“艺术。年轻一代的作曲家看来在这些作曲家特别是，世界的音乐潮水必需跟上当今。此因，成为展现他们创作激情的次要范畴交响乐以其艺术表示的庞大能量而。、经验丰硕的作曲家作为一个有影响的，新潮水的过程中起了主要感化朱践耳在中国音乐界鞭策这一。

　　国汗青上一个很是主要的期间二十世纪八十年代是现代中，反思中国文化的诸多方面中国粹问分子起头深刻。、汗青、文学和艺术的反思特别是对中国社会、政治，识分子的独立人格若何才能真准确立？逐步宽松的社会—文化情况激励学问分子向保守思惟挑战促使中国粹问分子思虑本人在社会中的定位：中国粹问分子在社会成长中事实起什么感化？知，须在政治糊口中饰演主要脚色这种保守思惟认为学问分子必。磨练历经，十年代到了八，想自在和独立人格的需要性和主要性中国粹问分子终究逐步认识到确立思。代的思惟醒觉因为这种新时，社会政治变化的同时他们在继续关心中国，的心里世界和精力糊口也起头从头审视本人。

　　方面另一，国民间音乐和中国保守音乐遗产的精湛研究的根本上朱践耳对中国音乐民族性的摸索安稳地成立在他对中。富他艺术表达的同时这些音乐元素在丰，音乐保守的方式缔造音乐也开导他用分歧于西方。最宠爱的创作形式交响曲成了朱践耳，体裁因而获得了新的特征这一西方音乐文化的次要。的交响曲朱践耳，第六交响曲》和《第十交响曲》特别是他的《第四交响曲》《，特色的交响思维和艺术风致向音乐世界呈现出一种独具。疑无，脚色（《第四交响曲》）音乐进行中笛子的主要，主导感化（《第六交响曲》）交响话语华夏生态音乐素材的，的男声吟唱（《第十交响曲》）以及陪伴古琴吹奏的独具特色，乐文化的表现都是中国音，家对交响曲特征的独到理解充实展现了一个中国作曲。

　　还表此刻他固执追求“交响曲抱负”朱践耳对“新潮音乐”的贵重贡献。中国在，了十部交响曲的作曲家朱践耳是少数几位写。少人写了他们的《第一交响曲》和《第二交响曲》）年轻一代的作曲家大多以交响音乐创作起步（此中不。而然，展和创作关心的变化跟着艺术思惟的发，及各类音乐体裁他们的乐趣已遍。如例，裁的乐趣就跨越了对交响曲的乐趣近年来他们对歌剧和其他音乐体。