生的环境类似与建筑上所发，现代在，lobalization)因为世界的全球化趋向(G，范畴里在艺术，主义气概也正日渐构成一种后现代式的国际。么那，际主义之间是什么关系呢后现代主义与后现代国，”构成的缘由和前提又是什么这种“后现代国际主义气概，个特定的模式它能否有一，又是若何具体呈现的它在艺术家的作品中，急需摸索的问题这些都是目前。样将会对艺术家在创作中寻找本人奇特的标的目的发生主要的影响这种对艺术形成模式和时代气概的研究就像对个性的研究一。

　　三其，题上来看从创作主，主义比拟与现代，关心糊口、关心身边发生的各类事务后现代主义作品更多地关心社会、，种糊口履历和特定的文化布景往往连系了艺术家本人的多，不本家群之间的碰撞与矛盾出格敏感并且对社会中分歧阶级、分歧理念、，需面临的配合挑战时辰关怀着人类急，视、种族纷争、、宗教和平等等如天然灾祸、情况污染、性别歧。

　　格是全球化时代的产品艺术上的国际主义风。界慢慢变成一个地球村迅猛的全球化活动使世,助于互联网和卫星传布手段的成长和普及全球化之所以可以或许实此刻很大程度上得,息逾越了地区、国度等地舆要素的限制是以收集、卫星为主导的新科技使信，史无前例的速度、密度和广度使世界各地的消息传布达到了。以说可，得世界列国的文化交换达到了史无前例的盛况是后现代国际社会的科技成长和人文情况使，源的类似性又拓展了文化畅通的规模并添加了文化交换的深度而这种消息内容的同时性共享和列国人民糊口情况和精力资。的日趋普及跟着互联网，情况的日渐类似列国人民糊口，慎密以至逐步的一体化世界列国经济的日益，文化消息越来越类似各族裔所接触到的，精力资本不竭地彼此影响列国人民的糊口体例和，亦不成避免地正日渐构成一种国际性的文化系统，的“后现代的全球认识” ①这也许就是我们当前所感遭到。环境下在这种，想象不难，际主义气概”亦势必会在艺术范畴里构成已经在建筑界呈现的景象——一种“国，为因，科技成长势必会深刻影响到世界列国的视觉艺术言语的成长糊口体例、教育体系体例、文化消息、宗教崇奉、哲学理念和。此在，成的艺术潮水称之为“后现代国际主义气概”我们暂且把如许一种在全球化后现代社会形。

　　二其，和创作手法上看从作品的媒材，的时代特点：媒材显得愈加丰硕多样“后现代国际主义气概”具有更多，组合愈加自在各类媒材的，鸿沟也十分恍惚而艺术品种的，面介入艺术创作数码手艺从各方。和分析媒体的时代这是一个多媒体，材的对比或矛盾的同一体其气概也许仍是各类媒。然当，后现代”的一个主要特征之一这种对比与矛盾的本身也是“。

　　范畴里在艺术，体的特征呢？具有某种特定的模式吗？虽然这种“后现代国际主义气概”又有什么更具，的过程中在其成长，代国际主义”的具体气概还为时髦早要明白地指出艺术上的这种“后现。是但，经能够窥见其形成模式的雏形现阶段我们在必然程度上已。么那，”的可能模式是如何的呢“后现代国际主义气概，这里在，的具编制子来加以切磋我拟通过一些艺术家。

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　　四其，超民族性源于社会的全球化“后现代国际主义气概”的，文化的亲近联系和不成朋分性源于世界列国政治、经济、。会日趋多元后现代的社，是多元共存其特质之一，达到“你中有我、我中有你”的某种合作、交融是各族群和族群文化的对话、碰撞、争斗而最终，均衡与同一以及矛盾的，往弱化了单个的民族性以走向跨民族性而这种世界范畴的统一性趋向的成果往，的跨民族的、超民族的国际主义气概构成了在支流文化框架下成立起来。

　　论上来看虽然从理，之一是“多元主义”“后现代性”的焦点，代以欧洲为核心的现代性是以各族裔的本土文化取，现实上② 但，美艺术的“现代性”为根本的这种“后现代性”仍是以欧，不外只，言和当今社会的某些新元素以构成新的框架是在此根本上渗入了一些其它族裔的艺术语。riation）各民族的保守艺术它既不克不及间接地调用（approp，单的并置（juxtaposition）又必需力求超越将几种分歧民族的艺术作简，且而，离国际支流文化大势的轨迹其最终的呈现体例更不克不及脱。环境下在这种，认为我，际艺术日渐构成的所谓超民族的“后现代国际主义气概”的模式之一如许一个在支流文化的框架上插手一些民族色彩的体例恰是当今国。然显，包含的几个方面的特质：现代主义从它的定名中我们就能够窥见其所，超民族国际主义后现代主义和。三者的分析体它该当是这，个方面去加以阐述我们能够从以下几。

　　一其，式（图式）上看从作品的形成形，代主义艺术有着千丝万缕的联系“后现代国际主义气概”与现。晓得我们，艺回复起头成立起来的三维空间幻像的表示从塞尚起头的现代主义倾覆了西方艺术从文，的平面化和复杂性强调空间处置上。这种图式推进了一步毕加索的立体派把，根本上成绩了构图的溢满性(overall)而以波洛克为代表的笼统表示主义又是在他们的。然显，代主义艺术的这种形式框架上成立起来的“后现代国际主义气概”的图式恰是在现，代主义艺术的浩繁特征在图式上往往具有现。

　　二、三十年代早在上世纪，格”（International Style)在欧美现代建筑的成形初期曾流行一种“国际主义风。标记的建筑气概冷酷、理性这种以“方盒子”为形式，“形式跟从功能”的设想理念且基于一种“少就是多”、。然当，用了其时最新的科技成长所供给的可能性这种设想也源于其时社会的需求以及利。体积、追求对称、舍弃粉饰其显著的艺术特点是强调。主义建筑中“国际主义气概”的垄断期间上世纪四十年代到六十年代能够说是现代，到世界列国此风曾延伸，的工作情况、家居情况改变了世界上良多人，的工作和糊口习惯以至改变了他们。格的影响下在这种风，日趋不异世界建筑，族特色逐步衰退处所特色、民，变得越来越类似城市建筑面孔。在现，地铁系统、高速公路、病院、学校或糊口小区时当我们走去世界列国的金融核心、购物核心、，人和商铺招牌上的字若是不留意路上的，哪座城市……不晓得这是一件功德仍是坏事有时简直很难区分我们事实身在哪个国度、，主义气概”是最经济、最适用的建筑样式之一但无可否定的现实倒是：由于建筑上的“国际，了各类新的气概虽然其后还呈现，在全世界不少的城市继续风行和延伸着…但建筑上的这种“国际主义气概”至今还…

　　主义气概”的特点之后在阐述了“后现代国际，格在分歧艺术家身上的具体表现我想通过一些例子来检视这种风。以说可，述的各类元素的组合以及分歧的组合体例他们是从分歧的侧面反映了上一节所论。调的是必需强，的最终分析结果而不是它的元素我们出格关心的是每种连系体例。元素就很容易把问题简单化假如把最终的全体拆散为，“The whole is greater than the sum of its parts”)正如西方现代美学中的完形心理学美学（又称格局塔心理学美学）所指出的那样“全体大于其部门的总和”(，此在，最终结果的全体性我们必需强调其。