滥情总裁的无心妻科技知识类读物的插图是绘画艺术的一个重要分支，也是科技书的一个组成部分。多个世纪以来，欧洲出现过许多既有丰富的知识内涵，又有极高观赏价值的精美插图，值得研究和借鉴。

　　据历史记载，公元10世纪，造纸术从阿拉伯世界引入西班牙和西西里，在此以前，书页是由羊皮等动物皮做成的，制作时先要将羊皮洗净，去油脂，刮平后切割成双页，并汇集成册；然后在上面打格划线，用墨水（炭加醋）和颜料（取材于动植物）抄写、绘画。在漫长的中世纪，问世的图书有一个专用名字——中世纪手绘抄本，以其美不胜收，让人怦然心动。早期的手抄本大抵是由欧洲修道院里的僧侣来完成，因此，欧洲每个修道院里都设立有抄经房，对宗教怀着虔诚和敬畏的僧侣心无旁骛，神情十分专注（图1）。

　　制作泥金手抄本的过程，首先要按照一定的尺寸裁好羊皮纸，再经过总体的页面设计（首字母、边框等），将纸页用尖木棍固定，抄写者就用鹅毛笔或者苇秆笔蘸着墨水开始抄写。内文抄写完，插画师开始工作，在衬有耐热、耐腐蚀的金属板的蜡板上画草图，然后再影描到皮纸上。其工序复杂而细致。

　　这些手抄本里，除了《圣经》、历书，还有不少科技类图书，如欧几里得的《几何学》，亚拉图的《天象》和《预测》，介绍托勒密星表和罗马时期的占星术的天文手稿，普林尼的《自然史》，以及有关希拉波克拉底和盖仑的权威医学著述的引述和摘要等。

　　荷兰画家林堡兄弟仨曾受贝利公爵的邀请，为《时序祈祷书》画了71幅插图，其中的月令图部分（每月1幅），构图情节是描述一年的节气变化，展现了人类和大自然相依共存，从事各种活动的场景。大凡农民的春耕夏耘秋收和冬藏，贵族的及时行乐，种种生动的描绘都洋溢在纸面上。图2是九月的月令图，上面蓝色的天穹，标明了九月的星座位置，下面画的是人世间在九月时的景象。农民正在田里忙碌，收割一些瓜果蔬菜，然后把它们装载到牛车上拉回家。请注意，当时西方虽然也用大牲口来拉车，但是没有中国发明的辕轭，不能够把拉力作用在牲口的肩胛骨上，而是作用于它们的颈部，许多牲口被憋死，而不是累死。

　　林堡兄弟是14世纪末至15世纪初欧洲最著名的插图画家，其手抄本插图标志着哥特式晚期细密画的最高成就。令人遗憾的是，这一套精美的插图没有完成，而具有非凡才能的兄弟仨竟然都死于一场可怖的瘟疫，实在让人痛心疾首。

　　15世纪中叶，谷登堡发明了活字印刷术，出身于金饰匠的他发明了一铸字装置，浇铸了许多大小一样的字母，可以随意组合使用。另外，他还成功研制了加入油的墨水，从而使印刷技术得到快速的发展。也有记载说，谷登堡的妻子出身于威尼斯的孔塔里尼家族，因此谷登堡在威尼斯看到过马可•波罗从中国带来的印刷雕版，并且受到启发。

　　先进的印刷技术因其巨大的实用价值很快地发展起来，书籍的印刷和出版便以过去想象不到的数量激增。据估计，在谷登堡之前，欧洲的手抄本数目仅以千计。到了1500年，印本书籍大约有1000万本在流通。随着意大利文艺复兴的到来，科技类图书的出版更是流行起来了。

　　15世纪的欧洲正在开始形成伟大的文艺复兴运动，印刷技术的发明无疑起到了推波助澜的作用。当时许多自然科学分支正在逐步形成，于是具有各种新思想、新观念的学术著作和科普图书相继问世。值得关注的是，这些印行的科技新书的插图相当可观，如数学家帕乔利《论神圣的比例》一书的插图（图3）作者是大画家达•芬奇；比利时医生维萨留斯编著的《人体的结构》一书，书中附有278幅木刻插图，出自大画家提香的弟子卡尔喀等人之手。这些插图不仅画技高超，还有很高的艺术观赏价值。画家在表达科技内涵上煞费苦心，对知识的诠释和传播有不可或缺的作用。

　　15—16世纪文艺复兴时期，各类科学名著纷纷出版，为这些书画插图的个个都是名家高手。伽利略的不朽名著《关于托勒密和哥白尼两大世界体系的对线年首版的插图，是意大利版画家斯•德•贝拉（1610—1664）所绘。他一生创作了1400多幅作品，大部分为蚀刻版画。贝拉与伽利略是朋友，插图画得极其精致。

　　图4选自另一本科学名著《论天然金属》（1556年出版），由格•阿格里科拉所著。这位近代矿物学之父对自己这一著作的编写与出版，可谓呕心沥血：为了画好这291幅插图，他深入矿区，发现和收集了大量关于矿脉的细节，因此出版时间推迟了整整10年，当这部巨著问世的时候，他已经与世长辞了。

　　他为什么对插图如此重视呢？诚如他在序言里说：“对于矿脉、工具、容器、流槽、机器和冶炼炉，我不光用语言描述了它们，而且还雇佣了画匠画出了它们的形状，以免单纯文字陈述的东西既不能为当代人所理解，也给后人带来了很大的困难。”从图中看到:地面以上部分的矿区根据实境绘成，而地下部分则巧妙地通过剖面图得到，清晰地展示了工程的结构；地面上下画面的衔接恰当，浑然成为一个整体；复杂的画面充满了整个空间，位于地面下的深坑占据了画面的主体，坑里的水泵、活塞、构件、杂物、竹篮等一览无遗。整个画面给人一种逼仄杂乱的感觉，烘托出金属矿开采之艰辛和劳累。

　　又如德国医师莱•富克斯（1501—1566）编撰的《植物志》，也是一部经典之作。有人在评述此书时说：“富克斯部分图画所描画的植物永远也不可能在自然界中找到⋯⋯在某些图画中，同一植物的不同生长阶段或各色各样的花朵，都被融合到了同一簇灌木身上。”《植物志》以论述的条理性、描述的精确性和插图的美观，被誉为博物学发展史上的一个里程碑。后来，瑞典植物分类学家卡尔•林奈在完成他的历史性分类工作时，就选用了不少富克斯的描述，其中有些植物，甚至以富克斯的名字来命名，如倒挂金钟属植物的拉丁名为Fuchsia，就是为了纪念富克斯。

　　历史上最著名的书籍插图画家丢勒（1471—1528），在创作大量宗教书插图的同时，也为自然科学著作画了许多的插图，成为插图文化史上一个标志性的人物。

　　在西方的科普图书和知识类图书的插图作者中，还可以列出长长一连串名家的名字，其中最显赫者有毕加索、马蒂斯、康定斯基和达利等。毕加索为18世纪博物学家布封（1707—1788）的巨著《自然史》画插图（图5），从而使这本科学名著身价倍增。

　　俱往矣！近年来，随着信息化时代的到来和艺术品市场的不断走高，请名家大腕为科技书画插图已经成为一种奢望，与一些消失的传统工艺一样，手绘插图成为一道与我们渐行渐远的风景。

　　本文原载《科学画报》2016年12期，作者林凤生为上海大学教授，《自然杂志》编审，近著有《画中有话——解读名画中的科学元素》。

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