时尚简单盘发“乱世黄金，盛世典藏。”跟随着改革开放的大潮，中国艺术品市场获得全面复苏，走向繁荣兴盛。中国艺术品市场，从毫无经验可循到初步走向规范，在国际艺术品市场逐渐成为一股不容忽视的力量…

　　改革开放以来，老中青几代美术史论家全面展开，形成了一支独立壮大的专业队伍。30年来，美术史论界不断提出新问题，探讨新方法，史论研究的内容不断丰富、框架不断扩展…

　　30年前，中共十一届三中全会的召开，实现了新时期中国美术最初的转变:在逐渐解禁、宽松、开放的社会环境中，一大批老艺术家相继复出，恢复了艺术的活力…

　　改革开放以来，国际之间的文化艺术交流频繁而开阔，中国美术家接触到外国文化、

　　哲学、美术的方方面面。上世纪80年代，是中国美术史上吸收借鉴外国美术最为广泛的

　　10年，也是外来美术对中国美术的发展影响最大的10年。80年代的现代艺术运动以“星星

　　画会”、“无名画会”和各地油画研究会为开端，在“85新潮”时期达到高潮。艺术家们

　　热衷于外来哲学著作的研读和思想性论证，引进西方现代艺术的观念与技巧进行艺术创新

　　尚，突破思想和观念的束缚，大胆地进行着中国美术走向现代的试验。从现代艺术之父塞

　　的作品到国际最新的艺术潮流，百余年来，世界流行的所有艺术形式和艺术思潮，在80年

　　外来艺术的影响，促成了来自中国现实的创作冲动向各方进发，从而形成中国美术创

　　作多元发展的基本态势:中国画开始了“现代性”转型、油画等原有外国美术样式开始求

　　新求变，波普艺术、装置艺术、行为艺术、影像艺术等西方现当代美术样式开始进入，中

　　30年前，中共十一届三中全会的召开，实现了新时期中国美术最初的转变:在逐渐解禁、宽

　　松、开放的社会环境中，一大批老艺术家相继复出，恢复了艺术的活力；高考制度恢复后一批批

　　进入美术学院深造的学子在画坛崭露头角，锋芒毕露；“十九世纪法国农村风景画展”等一系列

　　规模空前的国外美术展览的举办，为长期笼罩在苏式油画影响中的中国画坛打开了探究外国美

　　术的道路；《美术》、《世界美术》、《美术研究》等刊物的相继创刊、复刊或改刊，为人们

　　提供了广阔的阅读思考空间；各类画会纷纷组建，大大小小的艺术群体接连成立，美术创作因

　　中国具有现代形态的美术史论的形成，源于19世纪末、20世纪初通过日本对西方美术史的

　　译介工作首先对于西方美术史观和方法论的传入起到了推波助澜的作用。80年代的10年间

　　，史论界翻译的外国美术史论著作多达70余部，成为美术史论界的一道新景观。在介绍西方艺

　　术史论的同时，史论家们站在新的视点上，从个案研究等方面开始了对于中西方美术史论、美

　　术现象的深度研究，如吴甲丰的《印象派的再认识》、邵大箴的《现代派美术浅谈》、陈醉的

　　《裸体艺术论》等。此外，自80年代文化热以来，比较美术研究也取得了一定的成果，史论家

　　们从不同方面对中外美术进行了比较，在比较中进一步确认了中国美术的特征。

　　改革开放初期，正处在风起云涌的时刻，思想的枷锁一经打破，一次次史论上的

　　交锋便开始在历史的上空闪现。画家吴冠中首先拉开了论战的序幕。1979年5月，吴

　　冠中在《美术》杂志发表文章《绘画的形式美》，引发关于艺术形式的探讨。此后，