邹市明浴血完胜泰国拳王意大利新现实主义兴起于第二次世界大战之后，是西方电影在这一时期最重要的电影现象，也是世界电影史上一次十分重要的电影运动。

　　这次运动不仅孕育了维斯康蒂、费里尼、安东尼奥尼等一批电影大师，更是影响了五六十年代的世界青年电影运动，其中包括直接开启了电影个人制作大门的法国电影新浪潮。意大利的电影艺术家不顾忌传统，富有创造性和探索精神，以极其朴实真挚和深刻的艺术影片打动了全世界。

　　作为重要的电影流派，意大利新现实主义影响深远，也成为众多院校考研的热门考点之一。特别是最近三年频繁出现。

　　这个考点的考察涉及电影史基本知识的考察，还包括了对意大利新现实主义的深度认识，以及其对后来电影的巨大影响。

　　名词解释需要针对流派的产生时间、地点、代表人物、主要创作来源与艺术特色等做全景式的梳理介绍，力求简明扼要而不遗漏。

　　简答题与分析题要有的放矢，注意答题要点，做到全面的同时分析题要结合具体电影作品、电影理论来谈论，要有针对性。

　　在墨索里尼法西斯主义的统治之下，电影听命于教条、宣传，拍摄一些逃跑主义的戏剧，停滞不前，（尽管墨索里尼建立了一个庞大电影城和电影学校）

　　为法西斯主义唱颂歌的宣传片、庞大历史史诗和伤感的上层社会情节剧“白色电话片”、重形式不重内容追求纯美学的“书法派”实验片

　　面对残酷的战争和社会现实，意大利人民渴望电影能够反映他们的苦难和发生在身边的事情。

　　新现实主义电影与有声电影之后趋向于现实主义的美学追求各风格、流派存在必然联系，他们推崇苏联电影、受到诗意现实主义影响，因此他们的影片紧密贴合社会现实，突出普通人的银幕形象，以最朴实无华的风格形式将电影现实主义的创作推向高潮。

　　银幕的情节与人民固有的现实主义思想吻合时，作品就能获得人民信任，这种信任就意味着影片在观众中取得了成功。

　　著名编剧柴伐蒂尼认为艺术必须表现真实人物，而不是虚拟人物，提出了“还我普通人”的口号。即影片的主人公是普通人、农民、市民、知识分子，影片也是反映他们的普通生活，例如《偷自行车的人》《罗马十一时》，故事来源于普通的新闻，真实展现社会环境和普通人的命运。

　　维斯康蒂《沉沦》（1942）、德·西卡《孩子们注视着我们》和波拉塞蒂《云中四部曲》让人们看到了意大利电影的变化，电影制作者开始到真实的环境中去拍摄，反映现实生活。

　　维斯康蒂把人物放在墨索里尼统治下的意大利，脏乱的小镇和村庄中展示，实际环境中生活的是一群小贩、妓女、侍者等普通居民，影片对于真实景象的描写使得作品揭穿了墨索里尼的谎言。

　　维斯康蒂的剪辑师在进行剪辑的过程中，被第一批样片深深吸引，写信给他说我是第一次看到了这样的影片，我称它为新现实主义的，这是新现实主义术语第一次出现，后来人们称这部作品为新现实主义的先声；

　　意大利电影实验中心的温别尔托·巴巴罗教授看了《沉沦》以及同年的几部现实主义倾向电影后，在1943年写了一项宣言，提出四点纲领：

　　新现实主义艺术家对于现实的密切关注，在电影中忠实于时间与人物的再现，使得文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中，《偷自行车的人》和《罗马十一时》就是突出例证。

　　意大利电影工作者客观的不侵蚀原有物质的全貌，在观众的脑海中将银幕的现实与表象的真实的现实合二为一，巴赞称新现实主义的影片的纪录性具有特殊的美学价值。

　　纪录性的一部分体现，这样的拍摄方法将真实的社会环境与人物命运在视觉形象上紧密结合。

　　新现实主义的口号是：将摄像机搬到大街小巷上去，在实际空间中进行拍摄。同时摄像机跟随人物在实际空间中的运动突破了电影的空间观念，使传统的场面调度消失，实景拍摄也避免了隶属于舞台的戏剧性用光，更多的采用自然光。

　　作为表现空间真实的手段，起到了突出影片形式和风格的作用。使得每个镜头都成为了完整一段，体现了客观性、获得了真实的透明性、最终消失了主观性。

　　对明星的否定、一视同仁地运用职业演员和临时演员是他们的特点，最重要的是避免职业演员的角色类型固定化。新现实主义将职业演员和非职业演员混用，让演员之间相互影响、渗透，必然能够获得意大利电影绝妙的线）结构朴实无华

　　新现实主义电影工作者追求一种朴实无华的的结构形式。不用倒叙、闪回令人费解的结构形式，选择了最鲜明最直观的形式，这同样是影片的纪录性决定的，正如柴伐梯尼倡导的，新现实主义的影片要从素材本身产生结构。

　　新现实主义电影对现实做出了整体性的描述，推动了表现手段进步，促进了电影语言的发展、扩大了电影风格范围，新现实主义对真实的透明性更强更具说服力。

　　新现实主义的倡导者、理论家又是杰出的剧作家，参与了《云中四部曲》和德西卡的《孩子们注视着我们》《擦鞋童》《偷自行车的人》《米兰的奇迹》《温别尔托·D》等重要剧本。还为德·桑蒂斯《罗马十一时》、维斯康蒂《小美人》等重要作品编剧，作为新现实主义的中坚力量，做出了巨大贡献。

　　意大利新现实主义的发起者，新现实主义大师，与德桑蒂斯、维斯康蒂、德西卡被誉为新现实主义的四大主将。创作表现出新现实主义创作者最初的题材兴趣，现实主义和战争的直接关系。战争还没结束便开始了《罗马，不设防的城市》构思。

　　随后拍摄了《游击队》，使得他的拍摄方法进一步发展。他几乎不使用剧本，明确拒绝摄影棚、服装、化妆和演员，影片由6个短片故事组成，重现了游击队员、百姓、兵营、修道院等过去的生活插曲，反映了战时反法西斯主义的影片。随后拍摄了《德意志零年》（1948）《欧洲51年》（1951）《意大利万岁》（1853）一些在电影工作者范围内受到重视，商业上不成功。

　　是罗西里尼战后三部曲之一，也是新现实主义的杰作，讲述了战争带给人民饥饿贫困，儿童心理畸形，德国纳粹是这一切的源头。罗西里尼将拍摄的场景转入了被希特勒拖入战争深渊的德国，表面上是把儿童产生杀父和自杀心理的原因归咎于教师的错误教育，实际上是在揭露德国纳粹主义。

　　独特的个性追求表现在他以近似记录式的写实主义，以长镜头和变焦镜头的手段处理，画面景深诗意浓郁，将现实主义和唯美主义结合起来；

　　巴赞评价：维斯康蒂不使用镜头并列的方法创造诗意，而是在单镜头内包含和表现出全部含义。不使用象征含义的镜头，将镜头的美学始终严格限于实际真实的造型本身。但影片中包含的唯美主义倾向导致了他在以后的作品《受苦的人们》《威尼斯之死》走向了使用豪华布景，完全唯美主义道路。

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