然当，特有的观念和技巧的认识不竭在深化王西京对保守文化精力、对中国画。中期之后80年代，表白他又新的心得和体味他在人物画上新的追求，艺术追求有新的。的一系列描写国度带领人和汗青人物的绘画他创作的以《人民魁首》和《鲁迅》为代表，较为较着的变化在艺术气概上有。作品中在这些，线的表示力作者更注重，在结构中的感化更留意阐扬虚白，有适意性言语更具，句话一，统文化精力更表现出传。技巧躲藏在画的深处他似乎把写实造型，流露于外不让它，抽象塑造上但在人物，益于写实的造型功底仍然能够感遭到他得。格的变化这种风，小我来说对画家，堆集的成果是实践经验，一种新的体悟也能够说是。国社会来说对其时的中，创作提出的新课题是时代给中国画，现的某些误差的一种弥补与其说这是对汗青上出，保守)与“心”(“五四”以来构成的新保守)的“整合”毋宁能够看做是“旧”(包罗文人画在内的中国古代绘画。上具有着几多看法不合非论人们在这个问题，对如许的现实我们必需面，扎根于深挚的民族文化艺术保守那就是现代中国画的人物画要，纯地走文人画老路这决不料味着要单，中有能够吸收的主要养料但在文人画的优良保守；物画必需表现民族精力“新体”的写实型人。维是辩证的王西京的思，了问题的本色地点他清晰地认识到。概念在他脑中盘桓似乎三个主要的，、“时代”和“个性”那就是“民族保守”。此因，化或转型是天然的他的艺术气概的变，“做”出来的而不是锐意。或以古代诗词为题意的人物画他的很多描画古代文人雅士，翰墨言语十分讲究，遒劲洗练如笔线的，丰硕变化墨色的，、染中显示气韵在点、擦、皴，发本人的客观豪情在变形、夸张中抒，情景表达分歧的意境按照描写人物特定的。蹈前人的老路这些画没有重，己的个性特色而是具有自。格调清爽、文雅这表此刻：一是；中抽象有内在的丰满感二是在平面的线造型。

　　情趣和格调与精深技巧深谙民族保守艺术的，化视野的王西京又具有宽阔的文，处不竭迫近在向艺术深。超越人物画的范畴他的有些作品曾经，胧的言语表示某种意境用精练、宛转以至朦，史和宇宙的思虑表示对人生、历。疑无，翰墨的无限可能性他是在摸索适意。

　　至今自古，特定的汗青情况中每一小我都糊口在，认识和行为他的思惟，上时代的烙印不成能不刻，也不破例艺术家。是但，表白这并，代糊口的人在统一时，的价值和意义都在统一个程度之上对客观社会情况的客观反映所表现，无疑义的这是毫。界观和人生观每小我的世，的选择取向决定了他，家来说对艺术，的艺术观的问题还有与之相关。任务感的艺术家王西京是一位有，校结业后走上艺术创作道路的他是在1968年从专业学。文革”熬炼他履历了“，继续进修在实践中，画缔造提高了本人的造型技巧通过大量摹仿古代人物和连环，的中国画造型能力特别是以线为根本。至1974年间在1969年，林中响剑》两部优良连环画他创作《越南女豪杰》、《，人土的好评遭到业内。统中国画的问题上该当说在看待传，有心人他是。不久的1978年在“文革”竣事，中国线描人物画技法》一书他就出书了本人编写的《。化汗青和有个国画保守的西安相关这当然与他糊口在这个有长久文，、勤于研究保守艺术但也申明他勤于自学，地认识到中国画的价值在平辈人中较早盲目。

　　，月生于陕西西安1946年8，省文联副主席、陕西美术家协会主席、西安建筑科技大学艺术学院名望院长、传授现任中国美术家协会理事、中国美协中国画艺委会委员、中国画学会副会长、陕西，学、云南大学、西安美术学院传授兼任中国艺术研究院传授、西北大，国政协委员第十二届全，届全国人大代表第九届、第十，美术师一级，级有凸起贡献专家”被国务院授予“国度，红旗人物”、“陕西省行业领甲士物”、“陕西省优良专家”、“劳动榜样”等名誉称号荣获“中国时代前锋人物”、“第四届中国鼎新十大最具影响力新锐人物”、“陕西省。

　　国画人物画创作20世纪的中，后呈现了写实的倾向接收西画素描造型之。这一点对于，提出质疑今天有人，统中国画的否认认为这是对传，离其时的汗青现实这种见地似乎脱，全面不敷。作接收西画斜视造型中国画中的人物画创，”大思潮中发生的—种遍及现象是在“五四”之后“中西融合。否认不成，文化和现代艺术有积极鞭策的—面“中西融合”大思潮对中国现代，和保守艺术的一面也有压制保守文化，强势的姿势“东渐”那时由于“西学”以，被引进来对保守文人画加以“革新”的写实造型的西画也是以“科学”的方式。是但，、碰撞的过程中西艺术交换，艺术向现代转型的积极功效发生了刺激和推进中国保守，物画范畴特别在人。然当，个逐渐完美的过程“新体”人物画有。以线为根本的国画适意造型之中若何把西画的素描写实造型融进，术家的勤奋需要几代艺。现代人物画画坛时当王西京走进中国，一样面对这—课题也和他平辈画家。步试探出处理这一课题的方式他在—系列汗青人物画中逐，推1984年完成的《远去的足音》反映他这一阶段创作功效的代表作当。

　　898年的戊戌变法的题材《远去的足音》取材于1，第六君子惨遭清当局保守党杀戮、壮烈牺牲的排场描画谭嗣同、林旭、杨深秀、康广仁、杨锐、刘光。于鼎新开放初期此画创作和展出，史先烈的目标不只有留念历，疑的现实意义也有毋庸置。跋：“诸君以身许国这一点可见作者的题，革之业血溅改，全国激励，之醒觉促民族，中华气惯，不逝英魂，可泣也诚可歌。革之年时值改。豪杰人物的壮烈排场”用中国画处置六位，造型手段和以块面为主的绘画言语能够用两种方式：以白描为主的线。择了后者王西京选，“的造型模式和他本人控制这种造型技巧这不只是由于其时风行这种“中西融合，题材本身的需要而次要是出于。的某种情节性和悲剧性这一汗青事务本身具有，面的复杂勾当人物心理层，应的排场氛围以及与之相适，雕塑般的立体造型都需要画面上有。足音》画面上在《远去的，体积感的人物造型我们看到有坚实，的详尽描写看心里勾当。碑结果的汗青画卷这是—幅有留念。这里在，握的写实造型功力作者既使用了他掌，上堆集的涵养与技巧又调动了他在翰墨，遒劲无力如笔线的，浓淡变化墨色的，巧妙地使两者无机融合口角真假的处置……，有肉的人物抽象用来塑造有血。这里在，虑中国画与西画之间的边界王西京似乎没有过多地考，绘汗青事务他有目标描，人物抽象使塑造，的心里感触感染是表达本人，现主题是呈。西绘画言语的差别他之所以不垂青中，这两方面均有造诣不只是由于他在，他在实践中体味到并且作为艺术家，属分歧系统中西绘画虽，各有特色表示方式，造型艺术但作为，同的追求两者有共，火不相容毫不是水，鉴、彼此交融的而是能够彼此借。

　　表此刻别的一方面王西京的盲目性还。时当，创作范畴在中国画，精力和表扬爱国豪杰主义的热情很多艺术家出自于弘扬高尚民族，史题材进行创作纷纷选择严重历，此同时但与，泛政治化”的倾向画界还残留着“，着艺术家们的创作题材决定论仍束缚。选择上下功夫颇多有艺术家在题材，上却运营不足而在艺术处置。汗青题材的人物画王西京80年代，艺术本体很重视，身的传染力重视言语自，的造型技巧既有写实，的翰墨功力又有中国画。

　　时代在成长王西京懂得，味在发生变化人们的审美趣，应时代和公共的需求艺术家的缔造必需适，的审美认识之间架起桥梁艺术家必需在保守和现代。然显，国画缔造的艺术家一样他和很多现代处置中，面所做的勤奋在复归保守方，有现代感的艺术是为了缔造具。于西方现代艺术这种现代感分歧，离公共不脱，病嗟叹不无，康的格调而有健，的内容充分。代的艺术过程这是我们新时。京已取得丰盛功效在这条道路上王西，智的广漠空间但仍有施展才。人们寄予的厚望相信他不会孤负，做出更大的贡献在艺术缔造上会。

　　生的水墨作品阅读王西京先，走过的艺术过程走近他几十年，深的感触感染有一个很，是与时代同步那就是：他，觉性的艺术家具有文化自。幅幅作品他的一，会认识到审美抱负的变化反映了他糊口的时代从社；术审美趋势他小我的艺，文化和艺术的深刻认识反映了他对民族保守。