大主宰淘书楼春节电视文艺晚会早已成为过年的旧民俗，近20年的历史沉积，使之不期然地确立起节庆文化的仪式化标志，举国上下几亿人观赏，兴师动众党政军把关，几欲成为每一年度关乎人心向背安定团结的民生政治大事。尽管众人挑剔但欲罢不能的架势，使春节联欢晚会构建起一种迎风孑立的艺术文化景观。没有什么电视综艺节目可以与之相比，而社会的烘托无形造就大众化的标尺成为衡度的准则。自然，春节联欢晚会要适宜节庆的气氛，满足多种文化层次的需要，兼顾老少家人济济一堂的口味，不能不难乎其难，于是，年年难办年年办就成了规律。当人们不断抱怨文艺晚会泛滥成灾的时候，春节却义无返顾地一次又一次展示晚会风起云涌的壮观态势，褒褒贬贬的议论也依然相伴而生。搜检起来，在多属雷同的晚会中，确有一些显示了别具一格的风貌，没有一个晚会可以与之匹敌。

　　客观地说，2002年春节联欢晚会从大幕拉开，就显示了艰难中的创新努力，诸如北京──深圳同步直播，多个城市异地景观展示的努力，的确从单一演播室中迈开了一些虽然有限但扩展空间的步伐，就技术处理而言，基本实现顺畅自然连接；在增强艺术表现和现实生活节奏的关联方面也颇有成效，现实感更为明显，手机短信等当下最切近时尚不仅成为传输手段，而且成为直接表现内容，生活实景与艺术的交融不是单一节目现象而是较为普遍的呈现；在艺术处理方面，一些节目内部的浑融感更为自然，诸如《连队里过大年》所代表的艺术形式杂糅成熟是值得赞赏的现象；而欢快娱乐的趋向已经更为明显，对节庆要务是娱乐欢快的把握已经从表及里，越来越多节目热闹得标识着艺术娱乐占据主角地位的走向；本届晚会综艺性质的深入，更多表现在单个节目处理现场主体和陪称的恰当关系，歌与舞的配合、杂技的艺术处理、魔术与场面立体化表现等都多有可圈可点的地方，即便是收不拢的鸽子满场飞跃，也显示了大胆的努力。

　　可惜，问题显然突现而出，从某种意义上看，春节联欢晚会的痼疾日益明显，透视当下文化缺陷的问题也更不可小视。随着观众期求值的升高，不满和批评日渐明显，而春节晚会已经步入顾盼趔趄的中年心理阶段，生理限度也踏在进退维谷举措乏变的过度线上，昔日的辉煌一次次试图再现，然难挽狂澜的现状已经矗立面前。我们看到的是最为费劲的努力遮掩不住最难阻挡的文化变迁，一些节目不由自主地俯就低俗和费劲欢闹，无事生非的制造性愈来愈明显的张扬，熟面孔的艺术生涩和新人的艺术俗套令人生忧，艺术的创造性低迷和美好本性的某种失落则是难以遮掩的困惑。

　　探究春节联欢晚会的问题，既需要宏观观照的文化视野，也需要平心静气的艺术分析。但首先需要看到显而易见的既成状况：老套乏味的面貌和身踞其后的艺术俗变大势。

　　就前者而言，春节联欢晚会的陈陈相因最为人诟病，几成惯例的形态包裹着条块比例近似的节目──歌舞、小品、戏曲、相声等等，主持人的老面孔成熟却未必适应近况，表面化的时代主旋律泛泛歌咏而显然让人无动于衷，四平八稳造就的精雕细刻节目看不到多少激情和冲动的艺术因子，而没有艺术激情的创作如何吸引观众是难以想象的，看看这一年的一些节目，如女声独唱《风景这边独好》、男女声对唱《今夜如此精彩》、老演员联唱《温馨时刻》、相声《网趣横生》、女声独唱《谢谢你朋友》等，乏力的演唱，缺少真实情味的表演，老派的颓势，无疑成为一种艺术精神退位的表征。列举的上述节目，也许放在其它场合也未必不是可观的节目，腕级的名家也都应该让人崇敬，但在国家一年一度的标志性艺术年节中，任何比照都显然要建立在更高的眼光和艺术趣味基础上，某种程度上的苛求在所难免，何况对它们的挑剔原本不算得上是苛求。我们不必忌讳这里的问题所在，就艺术推进而言，创造力的衰竭不可原谅，没有新意的节目比比皆是，从中透露的确实是艺术比值的降低。形式的变革是一个方面，似乎都有些变化，但其实没有质地的改观，有意思的是，和近年电视频繁改版换颜相反，春节联欢晚会的老瓶装新酒状态年年继续，就一般意义而言是迁就百姓新年俗的必要需求，却难免陷入保古守旧的窠臼。但根子还在观念上，没有依托的变化多少陷入形式主义的狭小道路中。诸如几地互传的形式革新在上一个世纪90年代初（93年）已经试过，这一届的变化成熟显然可见，但比起增加巨大的资金投入来（据说上亿计），艺术价值增色几何值得思考。老套的观念不全在整体样式上，还主要表现为节目质量的衰退中，从相声《网趣横生》这一典型来看，内容的俗套和早为人知是一大忌讳，在表演的煞有介事面前，人们有理由抱怨缺乏新鲜感和创造性价值不足。而相当多的歌曲节目既没有歌词的新内容，也没有旋律的新颖动人点，表演的失准和缺乏艺术激情都是影响根本所在。

　　在世纪之交的十年内，伴随着市场经济行程的进展，大众文化潮流汹涌澎湃，艺术前所未有地遭遇冷落、低潮、俗变的境地，从积极的意义上说，接近百姓、贴近现实、落脚人生的立场改变是艺术的幸事，但显然，艺术的提升精神、超越现存状态的精神被相当程度的弱化，娱乐的俗众需要上升是以精神的升华追求的代价获得的。于是，我们所见到的艺术生存状态从未有过的令人酸楚交加，比起近代社会的文明演化造就了令人眼花缭乱的艺术变迁来，艺术困境更为难以置信，许多传统的衰退宛如吊在高楼的双手，眼见着渐渐滑脱却只能揪心而无可奈何。曾经风骚一时的一些艺术被无情的市场和绝情的时代磨去光彩，甚而退缩一隅，甚而无声无息。大众文化的气息笼罩陈俗，传媒的光芒遮蔽艺术，网络钩连着时尚培养起来的新一代，眼睁睁的看着艺术如同老澡堂的残喘或老茶馆的变异而变色换颜。无疑，在这一背景下，春节联欢晚会也难以抵挡俗变的走势，呈现着中国综艺节目的状况：艺术衰落，除了文化背景变化之外，次生状态的艺术娱乐蓬勃泛滥；结果是愈蓬勃的形式变异衰减的愈厉害。

　　俗化时代造就的现象有时匪夷所思，比如小品原本是演出排练的准备，却在不期然中取代大戏，从舞台走向屏幕，似乎蔚为大观。如果说，戏剧大戏一般还是作为艺术的一个类型长期占领舞台，那么，小品的兴盛就显然更多作为现代传媒下的娱乐幸运儿而存在。但是小品的俗化的确值得反思，作为贴近百姓和适应现实要求的调和物，小品已经成为文艺晚会的重要标志，则其走向和价值更值得审慎评价。《邻里之间》是值得分析的典型作品。在版快中这显然是作为调解矛盾抚慰人心的一环，但节目的俗化走向的确损害了创作目标。论思想性、现实性、明星光彩（蔡明、郭达、牛群）都不缺，但娱乐的过度追求反而显露了内里的空虚。小品中缺心眼的人物设置显然恶俗，围绕缺心眼的手机短信技巧设计十分无聊，矛盾的生发更属无事生非，而蔡明的装笑则令人生理难受。表面上节目实现了倡导邻里和睦的社会主题，但搞笑的花招目的损害了艺术的感染力。大众文化的消解艺术审美的弊病在小品和相声中被更为自然明显的突出出来，走进庸俗误区而还被更大规模的接受的现实是相当可悲、又无可奈何的事。

　　文艺俗变的可怕是在欢乐中价值倡导的偏离常规。娱乐的要求绝对没有错，要求大众化的春节联欢晚会如何高雅显然离谱，但如果一味庸俗并且是无形中影响人们的价值观则需要警惕。绝大多数观众都喜欢优秀小品《卖车》，的确，赵本山等三人的表演惟妙惟肖，性格差异搭配相得益彰、相反相成。小品的机巧确实超于其它作品，出乎意料情节设计，关节点转换和起伏变化的合理，娱乐效果出众，期待心理的满足是作品成功的主要标志。而人物语言幽默，包袱层叠而出，充分表现了民间的智慧。但惟其如此才需要挑剔其中的问题，因为在欢闹的内里，相当程度上代表了文艺节目价值偏航的走向。当赵本山以得意扬扬的表情和作弄似的神态，让正常人从理智变成失态进而陷入圈套时，我们似乎被游说者的机智征服，被将不可能变成可能性的三尺不烂之舌之神奇而欢跃，却忽略了这里的欺骗法术的可恶，漠视了口舌之快背后的伤天害理。违反常理而被公认为为智慧，欺骗却成了幽默机敏，生活中人人唾弃的骗子成为大众的欣赏对象，这里不是值得深思吗？

　　显然，屏幕让我们不知不觉认可生活化的低俗，也默认了艺术升华的失落，习见不怪进而被反常俘获，是艺术不应该的效果。然而，缺乏警惕的传媒却在无形中制造着这样的东西。春节联欢晚会应当是高雅的艺术表现所在，但容忍太多的庸俗习气，前举的男女声对唱《今夜如此精彩》中，周迅的打扮丧失清醇、毫无美感，不啻是一个明显例证，低俗的扮相未必被节目主人认识到，但在观众的心理感知中却是实在可见的。而在魏积安等的小品《圆梦》中，建立在生活化基础上的庸俗口吻，实在有点难堪，比如后来读报就和女同学抱在一起的语言机巧，得意固然得意，却是趋向生活的低俗化。而堂堂大个吮吸手指充天真状的低俗更是难以忍受的现象。文艺晚会的一个显见现象，是把还原生活的生活味当成了取悦百姓的法宝，在浅显易懂的生活化表现中，随和生活，降低艺术，丧失审美，都是令人深忧的现象。

　　细细分析，春节联欢晚会屈就通俗和大众乐趣而丢弃了一些东西，特别是艺术的美感，比如，一对生活中各自颇有人缘的男女歌手，在通俗演唱中被人推崇，被没来由的组合成《新年好》，我们听到的是毫不和谐的声部和莫名其妙的嘶叫，造就了正规演出难以理解的噪声汇聚。艺术的失常牵连着艺术的背后，相当明显的文化变迁中迁就娱乐化和主题政治化的不恰当理解，前者导向丧失艺术创造立场，宁取平庸逗乐，比如台湾相声，比如《网趣横生》都是如此。整台节目能像杂技《力量》那样处理精彩的作品少之又少。这一节目的艺术处理不仅在表演中的力量感和技巧美感，更有艺术精神的感召力，而表演之后，主持人倪萍对他们的介绍访谈，更为动人，是相比少有的动情点。可惜，没有多少节目可堪比肩。没有坚持艺术标尺而对既定政治主题的迁就，也造成了未必完满实现主题却破坏艺术表现的结果。在艺术表现上特别需要指出的是为了娱乐和为了既定主题的干涩问题，在一些节目中，没有丰富内涵的弊病，导致表现的费劲鼓噪和隔靴搔痒的效果，好大喜功的表现被声张鼓励，使不少节目的艺术处理不是四两拨千金般的轻灵，而是千斤拨千斤的费劲难受。

　　春节联欢晚会其实应当是一年一度的文化盛会，艺术的标尺必须矗立在前，这样才有娱乐的丰富性和美感享受，也才有真正意义的凝聚人心鼓舞精神的作用。在艺术俗变大势的背景下，如何实现艺术化的年节盛餐，依然是摆在我们面前的任务。