成龙历险记第三部伦敦市中心有个特拉法加广场（Trafalgar Square），几乎每个来英国来伦敦的游客都要去参观的，而且它的旁边就是国家艺术画廊。特拉法尔加广场是为纪念著名的特拉法尔加海战而修建的，广场中央耸立着英国海军名将纳尔逊的纪念碑和铜像。

　　广场四角有四个巨大的雕像基座，其中三个上面都有历史名人的雕像。南面两个较小的基座上分别“站”着Henry Havelock与Charles James Napier的雕像；北面的基座是为放置骑马塑像而设计的：东北部的基座上放置着乔治四世的雕像，西北部的基座 (也就是第四基座 Fourth Plinth )原本打算放置威廉四世的骑马塑像，但却由于资金的短缺而一直没能实现。第四基座于1841年建成，一空就是150年。

　　1994年，当时的英国皇家艺术协会主席普鲁·利思 （Prue Leith）给《旗帜晚报》（Evening Standard）写了一封信，建议对特拉法加的空柱基采取一些措施。为此专门成立了一个由专家名流组成的第四基座委员会，定期选出新的展品。五年后，这个第四基座有了第一件作品，马克·沃林格 (Mark Walinger) 创作的《Ecce Homo》。在这之后，伦敦市政府开始邀请知名艺术家为第四基座设计雕塑。“轮换地在第四基座上摆放艺术家作品”这个决定使其成为了艺术家们的“必争之地”。如今，第四基座成为全球艺术家展现艺术与国际大视野交融的重要平台。每一个登场的作品，都让人拭目以待。

　　2009年，伦敦特拉法加广场上演了一场不同寻常的新式艺术秀，英国当代艺术大师安东尼·戈姆利（Anthony Gormley）发起的为期100天的“活体雕塑”公共艺术项目，即在100天中，每天有24名参与者在九米多高的基座上轮流站立一小时，尽情表演。

　　戈姆利称，这一做法旨在为现代英国绘制一幅新画像，还将和周围的纳尔逊将军、国王乔治四世等纪念雕像形成对比。

　　戈姆利在接受记者采访时说：“这并不关乎过去、不是在纪念逝者，也绝非在讲述战争，这只关乎现在和未来。”“我希望我们可以去了解那些有趣、惊悚、令人惧怕、和让人喜爱的事情，这个主意就这么来的。”“这是一幅当今英国所有奇妙事物和多元文化差异的组合画像。”

　　第四基座引发了大众广泛关注和兴趣，吸引着全英国乃至世界各地的游客的到来。这里每年还会举办“第四基座学院比赛”，为伦敦的中小学生提供创作艺术作品的机会。

　　在一个巨型的玻璃瓶内，摆放着纳尔逊战舰胜利号（HMS Victory）的精美复制品。《瓶中的纳尔逊战舰》是第四基座上第一件反映特拉法加历史象征的作品，殷卡也是作品登上第四基座上的第一位黑人英国艺术家。

　　2013年7月25日，时任伦敦市长鲍里斯·约翰逊（Boris Johnson）来到特拉法加广场为新雕塑揭幕。所揭幕的新作品是著名德国现代艺术家卡塔琳娜·弗里奇（Katharina Fritsch）的雕塑作品《公鸡》（Hahn/Cock）。弗里奇认为“人们可以从动物的性格当中看到自己”，它象征了再生、觉醒和力量。

　　当时约翰逊说，作为现代艺术的平台，特拉法加广场上的第四柱基已被世人所熟知。它在广场上独特的位置象征了文化底蕴与前沿艺术的碰撞，使伦敦成为充满活力和创意的城市。他还表示，卡塔琳娜·弗里奇是国际知名艺术家，“蓝色的大鸟”这一醒目的新作品将会是人们谈论的焦点。

　　哈克解释说，这个名为Gift Horse(礼品马)的作品，灵感其实来自特拉法加广场背后的国家美术馆的一幅著名藏画，即乔治·斯塔布斯描绘细致的名马图。

　　可是，哈克说，他的有骨无肉的马也是为了显示贫富之间的悬殊。马胸前的金融市场走势显示器更凸显了这一点。

　　他说，当伦敦金融城的富商经纪看着市场走势，创造万贯财富的同时，命运欠佳的人则只可以看着半点皮肉都没有的马骨骼。这个展品由伦敦市长鲍里斯·约翰逊委托创作，取代了原来在基座上的另一件作品：蓝色雄鸡（上图）。

　　雕塑的原型为伊朗历史文化遗迹尼尼微冥神之门的镇城之宝Lamassu - 人面牛身鸟翼的神兽，尼尼微古城2015年惨遭ISIS破坏，成为全球文化人士的心中之痛。

　　尼尼微是亚述帝国的首都，建于公元前700年左右，在希伯来圣经的描述中，诺亚的孙子Ashur创建了尼尼微城，人面牛身鸟翼的神兽Lamassu是尼尼微古城15座城门中的一座的守护兽，被损毁前的样子是这样的。

　　艺术家Michael Rakowitz是伊朗后裔，他的作品从众多国际作品中胜出。他的雕塑取材伊朗，用掉了10500个来自伊朗的甜枣蜜罐头，更重要的是，随着来到英国的中东移民的逐步增加，他的雕塑可以纪念在战争中无法重建的文明和逝去的生命，成为追忆神灵的精神家园。可被摧毁的艺术和文明，却永远无法复原。

　　2020年，接替拉科维茨的作品安置于“第四基座”的是英国艺术家希瑟·菲利普森（Heather Phillipson）带来的名为“终结”（The End）的作品，这件作品是一件用玻璃钢制成巨大甜点，巨大的白色漩涡状奶油上除了顶着一颗娇嫩欲滴的樱桃外，还趴着一只不受人待见的苍蝇。特别值得一提的是，在作品上方还配备了无人机——这个作品的第二只苍蝇——将24小时航拍伦敦特拉法加广场。

　　菲利普森的作品“终结”以一个颤巍巍的静物代表文明的厄运。人们可以看到了伪装在甜蜜之下的腐败，而当代文化的产物“无人机”却比苍蝇更加险恶。此刻“奶油甜点”成为了病态和腐朽的代名词。（乔纳森·琼斯）

　　如今新冠病毒的依旧笼罩在英国上空，英国政府3月23日宣布全国“封城”三周，禁止民众非必要外出，关闭学校和大部分商铺。拉布4月13日要求民众继续遵守居家规定。政府最迟16日决定是否延长限制措施。《泰晤士报》13日报道，拉布打算将限制措施至少延长至5月7日。

　　此前英国首相约翰逊3月下旬确诊感染新冠病毒，4月5日就医，现已出院，在首相乡村官邸契克斯别墅康复。

　　3月17日，大英博物馆、英国国家美术馆等英国热门景点宣布暂停向对公众开放，往日繁华喧闹的伦敦安静了下来。

　　菲利普森选择奶油这一形态是因为它象征着挥霍无度的丰裕和庆祝，却又总处于崩塌的边缘。正如“特拉法加广场”特殊的政治意义，它除了是英国庆祝集会的重要地点外，也是抗议集会的所在。在看似欢愉的庆祝之下，隐藏着极度的不安。

　　“终结”代表着勃勃生机和不安。奶油是一个巨大且不稳定的负载，“第四基座”也成为了傲慢和濒临崩溃的纪念碑。

　　广场周围的建筑和人群置身于一个错误比例的场景，这个场景放大了平庸以及我们与其他生命形式的共存关系，如同置身于世界末日。

　　如今，一场突如其来的疫或许让菲利普森的雕塑寓意更加具象化。因为疫情，新作品的发布被推迟了。

　　文化及创意产业的副市长Justine Simons说：“我们必须遵从政府的建议，停止一切不必要的接触，不要举行大型聚会。我们将等待，要让伦敦居民和游客都能参与进来。”

　　“同时，我们也会支持所有个人艺术家和企业参与第四基座委员会，在目前具有挑战性的时期对个艺术装置共同进行规划和操作。”