评书网三国演义从某种程度上讲，冯小刚导演的电影更像是把电视剧扩大成电影银幕，最新出炉的《手机》，就再次鲜明地体现了冯式电影这一万变不离其宗的特点。

　　相比于我们在电影院感受过的《黑客》的奇幻、《魔戒》的壮美、《英雄》或多或少的视觉上的新鲜，冯式喜剧会令人觉得银色的幕布实在是太浪费布匹了。

　　一是观念守旧。到了网络亲密接触催生出许多爱情奇葩的年代，还在卖弄手机与爱情的关系，实在有一点跟不上潮流。回想《绿茶》中自得其乐地搬用相亲的中国传统功夫可以看出，中国电影在反映时尚的敏感性上与世界电影的巨大差距。

　　手机是信息时代的一次革命，可电影里边却在叫嚷还是农业社会好。整个影片就是在愤怒控诉手机的害处，“让人喘不过气来”，这就像《子夜》中的老太爷来到大上海，看到女人的丰乳肥臀便晕天眩地一样，其思想本质还是苍老的心态面对时尚的惧怕。这反映了中国电影对观众缺乏了解，根本不知道现在时尚青年究竟在关注什么。

　　二是冯式模式，克隆自己。其实冯式模式有两种类型：一种是“玩主”类模式，主要有《编辑部的故事》、《甲方乙方》、《大腕》。此模式首创者是王朔，都是《顽主》中“三T公司”的类型，表现有一帮精神明显有些亢奋与超常的时尚青年们专门为社会各界人士排忧解难，去完成不能完成的使命；另一种类型是“纯情类”模式，最早源头同样可以追溯到王朔的《空中小姐》，主要作品有《永失我爱》、《过把瘾》、《不见不散》、《一声叹息》。这些影视作品不过是走了一条言情类作品都逃脱不了“催人泪下”的窠臼。

　　可以说，冯小刚是王朔在电影界的代言人，他怀揣着这两个绝招，在银海里打着滚，轮番地生产出这种冯氏特征非常明显的两类影视作品，而且之间还有一个规律，就是一个隔着一个地交错出笼。

　　从某种程度上讲，这个电影显示出冯小刚步入中年后的回天乏力。当他一以贯之地执着于旧有的爱情模式的时候，显然已经被层涌上来的新生代们抛在了时尚的后边。看看影片中依然追寻婚外浪漫的由张国立扮演的费导，再对照一下近期突然冒出新闻的张国立的21岁的儿子，我们就知道，中国电影的先锋人物应该正式换防了。在电影的受众主要是张国立儿子这般年龄的青年人时，冯小刚还在津津乐道表现父辈人的偷情尴尬。

　　三是言语油滑，缺乏内在。《手机》中的人物，都在滔滔不绝地言说着，但这种言说，都拒绝了摄影机对角色心灵的介人，使摄影机的作用，只承担了呆在一边观望的冷漠职责，可以说这种摄影机的机位，完全是《编辑部的故事》中那种小品剧的模式。

　　对于一个常人来说，每一次的感情纠葛，都会给心灵带来巨大的冲击，而片中严守一与3个女人的关系，在《手机》中都被一些嘴皮上功夫，转化为油滑的太极推手。冯小刚忘记了当年同样改编自王朔作品的电视连续剧《过把瘾》成功的因素。那部电视剧正是因为大量删减了原小说中不着边际的调侃，增加了人物源自于心灵的对话，来捕捉男女之间的感情细节，从而使得人物鲜活起来。

　　而《手机》中的人物没有一个是可爱的。因为摄影机压根儿没有给过一个角色以面部及心灵的特写，根本没有通过镜头的强调，表达出感情的撞击与起伏。镜头始终是平淡如水地观望着，漠然地记录着那种不温不火的感情纠葛。

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