年代至今1990，的尝试和认知中处理了观念问题当前不竭有中国艺术家在各类前言、方式，来画油画从头出发。角度出发来考虑问题艺术家虽然是从分歧，观念洗礼后一个新的形态可是他们都面临了油画在。态激励了很多中国艺术家这种纠结与自在同在的状。绘画作为东西他们不是把，个文化形态而是视作一，场、一个艺术的功能化立异以至视作本人的一个试验。美功能以外绘画除了审，乐的功能、教育的功能还有疗伤的功能、娱，、认知世界功能以至有认知事物。能还没有被发觉油画有很多功。此因，开辟、立异油画不竭被，扩容鸿沟，打破疆界，理中的事都是情。年以前那样生硬、囿于窠臼了中国油画的观念不再像二十，宽泛的多此刻变得，性自在和创作上的精力自在给艺术家带来的是更多的个。以所，多的人认为此刻越来越，仿照者、或一种被输入的亚文化中国现代油画不再是欧洲油画的，主义之后一个自主立异而是中国艺术家在拿来。个盗窟版的大本营中国油画不再是一，性建构的一个策动机而是中国油画主体。

　　用来做批判对象的公共符号是能够，在一个和合适的位置上环节是艺术家把它放，的社会批判性让它集聚更多。觉文化得以继续成长和提拔艺术家的自我批判可以或许使视，一步领先，文化的汪洋大海而不流于公共。往对公共文化有引领感化追求立异的现代文化往。是小众的虽然它，的自我更新和自我缔造但能够带动公共文化。以所，数固执于原创的一群人艺术家永久是属于少，时代风尚之前他们永久走在，前锋成为。跟随着时髦风向的人那些只是追逐风行、，艺术家不属于，一群匠人只不外是。

　　年的讲演遗风上一页胡殷红：忘年之交吴冠中先下一页陈丹青：吴冠中先生上台有民国右翼青生

　　和中国的语汇连系的一个过程中国油画的本土化历程是油画。多年来一百，中国模式和中国特点的绘画样式油画在中国逐步成长成一种有。革时文，画走民族画的道路有人提出中国油。六十年代由于在五，上在跟随苏俄中国油画根基。代之前五十年，学院主义、古典主义徐悲鸿效法欧洲的，的学院派的跟随是一种对法国。主体性处于一个缺失的形态这种跟随使得中国油画的。以所，民族风、民族化文革时提出的，问题具有的它是有一个。一些言语和要素形式渗入到油画中去其时的艺术家试图把中国保守艺术的。纸、民间木刻无论是来自剪，彩浓艳的农人画仍是来自一些色，受落无不。以所，思的本土趣味：红亮光、三凸起其时的油画构成了一个很是成心。革油画的一个特点这种美学准绳是文。后之，有一个回复中国油画。到对现实主义的追查有一部门艺术家回，苏俄到法国粹院派现实上他们是从，溯到文艺回复不断往前追。画技法和形式全数体验、演绎了一遍中国艺术家几乎把西方各个期间的油。些欧美气概的技法高手很多艺术家以至是一。环境下在这种，是中国油画的一个现实技法、方式、体例都不。画本土化中国油，画找到本人的问题必需是让中国油。的中国性或中国价值然后考虑什么是油画。目光对待油画本土化的历程艺术家慢慢用观念变化的。中国保守艺术技法作一种杂糅、连系这不只仅是把油画与中国元素、与，的民族化成长权作为言语上。一种普世价值油画带来的是，民族都合用任何国度、。是但，的概念打碎了当前作从头塑造每个个别艺术家都需要把油画，、条条框框废除掉把油画的清规戒律。人站在一个起跑线上来对待油画危机中国艺术家要跟现代欧洲人、美国。发生当前拍照术，有危机了油画就。个被称为“油画灭亡”的被动语境机械复制时代把手工油画推入了一。以所，0年代有一个潜流中国油画在199，绘画的变化通过观念，画的命来革油。打乱油画的牌局油画观念的变化，是于，在所不免从头洗牌。

　　老打中国牌有些艺术家，年代的常用符号屡次利用八十，、长城、龙、熊猫等好比的头像、、红旗。到中国就会想到的符号这是一些外国人一想。西来说事儿拿这些东，问题的是有。主体性的视野这不是一种，视野上反观本人而是站在他人的。或价值实现模式是可疑的这些艺术家的诉求面、。文化价值的支持他不是寻求本身，美的文化价值做支持而期望外来的、欧。以所，、发觉本人的具有——我感觉这很可怜他们只能在欧佳丽的眼睛里找到本人。年代的时候1990，品在国内得不到支撑大部门艺术家的作，去找支撑到国外。法子的事那是没有。艺术曾经本土化了但此刻中国现代，个主体性价值的建构正在促成现代艺术一，是没成心义的还打中国牌。众图式消费的问题即便艺术家直面大，警戒也要，霍尔拉开距离要与安迪·沃。普艺术的一个主要特征公共符号介入作品是波。符号的时候你在用这些，心应手能否得，品放在一个什么样的语境中来判断能否有本人个性？环节在于你把作。神产物？仍是你本身被这些作品东西化了？其实事实是你把作品看成了表达东西、看成独立的精，本人却“被艳俗”了一些玩艳俗的艺术家，玩转艳俗艺术还自命不凡，、中国物件来批判拿一张张中国面目面貌。来后，件带来现实价值的时候当这些凡俗的面目面貌、物，然也迷进去了艺术家本人居，些陈旧迂腐的趣味和价值自许、自况以至以这些面目面貌、物件附带的一，自珍甚至。以所，创作被公共图式吞噬、消费掉艺术家需要的是提防本人的，符号的拿来和利用而不是拒绝公共。

　　、视觉符号大多属于公共文化浮此刻我们回忆中的文化符号。费文化的符号一些公共消，拉利、798等等像耐克、索尼、法，个时代的集体回忆曾经成为了一个。公共图式的借用艺术家对这类，疑和批判目标是质。