慈悲修女号上的叛变和佛罗伦萨一样，罗马是艺术家们访问意大利的另一个重要地点，在那里，他们可以与赞助人、收藏家、经销商、古董商以及其他艺术家建立宝贵的联系。

　　罗马被称为“欧洲学院”，是年轻艺术家的训练场地，特别是作为一个他们有机会提高绘画能力的地方——特别是接受生活绘画的指导。

　　艾克曼在当时至少两位意大利著名画家的工作室学习,他可能是加入了卡洛·马拉塔的工作室，他会从那里复制画家的收藏。

　　这包括大约2000幅画，包括多梅尼奇诺在罗马和那不勒斯委托进行的卡通研究，拉斐尔、柯雷乔等大师的绘画，以及马拉塔在拉斐尔之后的早期研究。

　　在罗马居住期间，艾克曼很可能遇到了古董商约翰·塔尔曼，他居住在罗马，目的是为了在白厅获得新皇宫的设计。

　　除了他的专业知识，塔尔曼的天主教对艾克曼来说也是无价的，以便获得私人收藏，后来，在罗马，在他的家乡，艾克曼再次会见了塔尔曼，塔尔曼陪同他访问那不勒斯，他也学习了当时的主要画家之一弗朗西斯科·索利梅纳。

　　在艾克曼巡演的第二阶段，土耳其——奥斯曼帝国的中心——为这位年轻的肖像画家提供了一个充满异国情调、令人兴奋的商业和艺术前景。

　　奥斯曼帝国位于欧洲和亚洲之间的主要贸易路线世纪的鼎盛时期从中欧延伸到中东和北非。

　　土耳其的首都君士坦丁堡吸引了来自三大洲的商人和外交官，比如黎凡特贸易公司的成员，该公司从15世纪末开始就垄断了英国黎凡特的贸易。

　　该公司在君士坦丁堡、阿勒颇和士麦那建立了主要的英国商人社区，奥斯曼帝国与英国和法国等西方列强签订的外交和商业条约，帮助他们在君士坦丁堡和其他奥斯曼帝国的港口城市内建立了“迷你国家”。

　　荷兰画家、旅行家科尼利厄斯·德·布鲁因在1678年对土耳其首都的描述中指出：“从外面看，它就像一个小世界，我相信天堂下没有比这更好的景象了。”

　　这座城市的文化多样性，是东西方的融合，清真寺与教堂和罗马废墟一起建造，塑造了它独特的城市特色。

　　然而，直到艾克曼访问之前，很少有西方艺术家去过土耳其，直到18世纪30年代和40年代，土耳其一直是西方旅行者的非传统目的地。

　　虽然宗教通常禁止委托或收集图片奥斯曼帝国的精英阶层、众多的西方大使馆和贸易工厂为艺术赞助提供了机会。

　　在西方首都建立后，这个城市建立了342个永久大使馆，到18世纪，它的大使馆比欧洲任何其他城市都多。

　　最早的大使馆艺术家之一是法国画家，让巴普蒂斯特，有一个非常成功的实践在君士坦丁堡1699年至1737年经常光顾欧洲外交圈，也是土耳其法院的最爱，他的绘画描绘奥斯曼帝国日常生活以及重要官员和宫廷场合，被高度重视和收集。

　　艾克曼于1709年10月抵达君士坦丁堡；由于他叔叔的关系，艾克曼可能在城里逗留期间看到了范穆尔的一些画作。

　　虽然没有直接归因于他在首都停留四个月的绘画记录，但艾克曼保存了一个笔记本，他戴着头巾的自画像，被认为是在他在土耳其逗留期间或之后画的。

　　艾克曼于1710年2月前往士麦那。这座城市作为史诗诗人荷马的诞生地，位于古罗马城市以弗所附近，开始吸引一些早期的游客和维尔图收藏家，到17世纪末，英国成为雕像的主要出口商，并在那里进行了大量的业余考古发掘。

　　此外，士麦那是一个重要的港口和国际贸易中心，拥有自己的文化社区：“英国人、法国人、荷兰人和所有的法兰克人，住在海边一条叫做法兰克人的长街上，每个国家都有一个特别的执政官。

　　在士麦那逗留期间，艾克曼为一些英国商人画了肖像，并继续他在笔记本上记录绘画技巧的习惯。

　　艾克曼在罗马与画家兼建筑师威廉·肯特的会面突出了这一点。我们稍后会看到，艾克曼与肯特的接触对这位年轻的画家是有利的。

　　当拉姆齐在1736年5月第一次出国旅行时，国际艺术流动的步伐正在加快，在这方面，他明显偏离了艾克曼的流动模式。拉姆齐和他的几个同时代的人，如伦敦的肖像画家约瑟夫·海莫尔，多次前往欧洲大陆。不仅访问意大利的英国艺术家的数量在增加，而且访问意大利的个人艺术家的发行量也在增加相关职业，如苏格兰画家出身的艺术品商人安德鲁·海。

　　维特在他1745年退休的记录中记载，在他的职业生涯中，海伊去过意大利6次，他去过法国14次。

　　我们也可以认为，由于这些发展，拉姆齐的联系网络（对艺术家介绍潜在的大师和接触艺术收藏至关重要），与艾克曼的商业联系相比，越来越多地通过苏格兰和伦敦的图片经销商和收藏家进行谈判。

　　佩尼库克的职员，可能推荐弗朗西斯科·伊姆佩里利作为拉姆齐在罗马学习的意大利大师。

　　拉姆齐从有影响力的人物那里获得了他的推荐信，比如伦敦的理查德·米德博士，他在整个欧洲以鉴赏家和伟大的书籍和艺术收藏家而闻名。

　　后来在巴黎，著名的商人、评论家和收藏家皮埃尔-让·马里埃特给了拉姆齐和他的旅伴，大旅游家亚历山大·库宁汉姆博士，向罗马和佛罗伦萨的学院提出了宝贵的建议。

　　他们在佛罗伦萨呆了三个星期，米德还向大公的医生做了介绍，拉姆齐能够复制公爵画廊里的一些古董，这些雕像包括著名的雕塑，美第奇的维纳斯和奥古斯都和西塞罗的雕像。

　　到1736年拉姆齐第一次访问意大利时，一个画家参观意大利的罗马舞台，已经成为一种传统。在罗马有三个主要目标要完成：参观和研究卡皮托利尼山的雕塑，在梵蒂冈研究拉斐尔的斯坦兹，以及参加生活绘画课。

　　就像在他之前的艾克曼一样，拉姆齐利用这个机会改进了他的绘画能力，他和库尼亚汉姆在他们逗留期间的晚上在法国学院画画。

　　罗马对建立联系也很重要。在帝国时期学习期间，拉姆齐结识了他的主人以前的学生，历史画家和肖像画家蓬佩奥·巴托尼，他对他在那里的艺术发展产生了重大影响。

　　拉姆齐在巴托尼对手的详细研究后绘制的粉笔画提供了一些证据，证明他也在巴托尼的工作室学习过。拉姆齐随后详细研究了他的朋友、英裔意大利人塞缪尔·托里亚诺的一个手势，他后来在罗马被处决——这是他第一次意大利之旅中唯一已知的照片。

　　他对托里亚诺的描绘，穿着飘逸的教皇红色长袍，华丽地手势，代表了他在意大利吸收的艺术模特的惊人视觉记录，在他的职业生涯中，拉姆齐继续为他做了许多画。

　　到1737年夏天，拉姆齐和托里亚诺一起前往那不勒斯，他在那里找到了索利梅娜，艾克曼也曾在他手下学习，现在是他的学生之一欧洲著名的大师。

　　这位年轻的画家为游客画的肖像给意大利大师留下了深刻的印象，他还替他画了六幅肖像画……这让我赢得了声誉，也得到了索利梅纳的认可，他希望我为他画一幅……

　　从罗马回家的旅途中，拉姆齐还包括参观威尼斯，在那里我将看到提香和保罗·维罗内塞的作品，和博洛尼亚，在那里，卡拉奇学校是那里的摩德纳、帕尔马、米兰的最高完美。

　　拉姆齐第一次对欧洲大陆的访问，也凸显了这一时期艺术商品的广泛流通。当时在罗马的是他的苏格兰同胞，阿伯多尼肖像画家威廉·莫斯曼，莫斯曼不仅是约翰·厄克特上尉的代理人，他为他购买图片和艺术品，他也是其他收藏家的联络人。

　　拉姆齐的父亲代表“卡尔德伍德先生”，要求库尼亚姆在罗马学习绘画，与此同时，拉姆齐收集了维尔图的印刷品，比如古老的托斯卡纳花瓶，这是一个非常漂亮的形状，就像他们在祭祀中提供的那样，而且相当完整。

　　其中有一些是为他收藏的，但也有一些是委托收藏家如米德收藏的，他在1738年6月回来之前把它们寄回了英国。

　　福布斯，在她丧偶的母亲玛格丽特·福布斯的陪同下，于1768年3月抵达罗马。

　　她在罗马的学习形式与艾克曼和拉姆齐的学习形式相似：复制老大师的绘画、自己绘画和看古董大理石。

　　到18世纪60年代末，已经有一大批杰出的英国艺术家居住在罗马，福布斯并没有寻找意大利大师来学习，而是选择了现代英国大师。她接受了几位住在罗马的英国艺术家的指导和建议，其中包括苏格兰画家加文·汉密尔顿和詹姆斯·内韦汉密尔顿，作为一个活跃的考古学家，著名的经销商，以及著名的历史画家，是城市艺术生活的中心。

　　约翰·艾克曼帮助安排福布斯的意大利旅行和汉密尔顿（他的老朋友），强调了这位画家在城市的强大声誉：

　　加文·汉密尔顿先生是意大利人所说的校长，所有年轻的学生都向他申请指导和指导。他是一位血统纯正的绅士，是这个时代所有历史画家中最著名的一个，在罗马非常受尊敬。

　　福布斯处于一个独特的地位，是18世纪为数不多的接受过全面专业艺术培训的英国女性画家之一。然而，福布斯的艺术训练各个方面受到了文化限制的影响。

　　由于福布斯不能去学院或演播室，她接受了汉密尔顿和内韦的私人指导，他们在罗马期间定期拜访她。艺术的性别限制培训对女性艺术家来说是一个重要的问题。

　　凯瑟琳·里德早期在意大利的经历，可以说明福布斯在这一时期的培训受到的限制。正如里德的伴侣和伴侣，彼得·格兰特神甫强调：

　　不是因为限制她的性别迫使她在，我敢安全地说她会在历史绘画，但因为它是不可能参加公共学院甚至设计或来自自然，她决心局限于肖像和历史绘画的一个分支由单一数字，她在天使、圣人、莫达林、埃及等方面的天才。

　　这是她的艺术发展——尤其是她未来的实践在伦敦，她可能会与其他女性肖像画家如阅读和瑞士肖像和历史画家，当归考夫曼，汉密尔顿的朋友，也被他要求呆在罗马。

　　福布斯可能会认为，与她更接近自己年龄的考夫曼，提供了一个她可以追求的职业女性肖像画家的模特。

　　这一点在《福布斯》的艺术自我塑造中得到了突出体现，她的彩色自画像，大约在这个时期创作，融入了绘画寓言或“图画”的绘画比喻的元素。

　　福布斯穿着宽松的衣服，手里拿着她的孔蜡笔（一个木柄的木柄）和对开本，这也呼应了考夫曼在她自己的一幅自画像中的描绘，事实上，考夫曼在那个时期的几幅自画像中使用了这幅作品的变体。