分歧性、不确定性在作品中追随不，质上实，接近精力性的视觉次序”艺术家是“再成立一种。图像次要来历于杂志上的画面《010204》中的现成，在本来的语境中有本身的次序画面上的视觉、符号、故事，的画面是自我圈套假如说艺术家创作，则是他者的报酬设定那么这些外来画面。“打乱本来报酬视角的设定王芃森试图用笼统的色彩，视觉感触感染”追求超越的，-85号》中人物所处在的现实情况笼统的色块消解了《010204，》中几乎从头缔造了一个审美画面以至在《010204-86号。家认为艺术，命具有着只需生，永久具有体验就会，破具体抽象的想象超越泛叙事和打，无法超越的现实能够脱节某些，在自在、独立中共生让思维、审美与生命。

　　题可交替性“丢弃”作品之间的气概和主，者无意设定的“圈套”抵当着艺术家成心或，止中沉沦不在静。的尺度化和对事物的静止认知固定的思维模式、审美判断，到心里焦炙和不安时常让王芃森感。8年当前200，列作品中的芳华现象叙事他一改《SHOW》系，具有意味意味的“青蛙抽象”作品创作了《向上爬》《无题》系列等，性进行剖解和思虑对现实情况和人，《半主动》《燃眉》等作品这些思虑延续到了后面的，已发生了深刻改变但此时的绘画气概，变到画面暗沉的半适意从色彩绚烂的写实转。述生命、但愿和活着的意义王芃森勤奋地在作品中阐，他而言对于，人生命过程的天然表现”“生命过程的持续就是个，定的作品气概和创作主题标的目的”于是他“完全丢弃了追求某种设。此因，到《010204》系列作品我们看到后来的《万物发展》，轮“丢弃”又是新的一，中再获重生在“丢弃”，性自我审视从具象的人，超验性看护到笼统的，素材在时间流淌的过程中被消解成笼统的色块正如艺术家所说：“现实与亲身感触感染赐与我的。”

　　创作有个主要的特点王芃森近些年的艺术，在冲破鸿沟就是不断，材质、言语和气概测验考试用分歧的绘画，的思维模式和审美惯性推翻一段期间内固定，螺旋上升认知过程进入否认之否认的。程度上看在某种，的创作调集这个过程中，的未完成作品是一组进行中，构和重建视觉次序王芃森不竭地解，不定式的破组环节然后又进入下一个，设定的“圈套”里以此警戒掉进自我。

　　序不定式视觉秩，逻辑和外部感化力的限制意味着视觉次序不受本身，—可质疑、可消解和再成立可处于必然开放的形态—。面：一是作品之间的气概和主题的可交替性“丢弃”王芃森作品中的视觉次序不定式次要体此刻两个方；期的作品内部二是在某段时，不分歧性、不确定性对现成品图像追随。

　　对不变的视觉次序不定式激活了相，了更多的可能性也让视觉次序有。一个创作型艺术家的根基素养虽然不定式的艺术创作已是，了良多艺术家的缔造力但样式化、符号化侵蚀，却否则王芃森，作为创作的手段和思惟的表达他以至进一步把“不定式”，作上的战术构成一种创，游击战”雷同于“，式和题材不固执形。他说就如，脱自我设定的圈套只要不确定性摆，达到一种没有束缚无鸿沟的思虑才能，的自在形态相对纯粹。